Можно с определенной долей уверенности утверждать что Мазаччьо впервые после своего соотечественника Джотто попытался передать глубокое пространство и смоделировать объем фигур светом, т.е., заложил основы осязательного качества формы, ставшего основным признаком Флорентийской школы. Отказавшись от изображения деталей, сделав мощный рывок в сторону абстрагированности изображения, Мазаччьо преодолел конфликт двойственности мешавший его предшественникам. Благодаря Мазаччьо живопись освободилась от компромисса воображения и следования природе, возвысилась над природой и стала на путь художественного преображения реальности, т.е., достигла идеала художников “высокого возрождения”, который для остальных художников наступил столетие спустя.

Без сомнения, творчество Мазаччьо оказало огромное влияние на его последователей. Но вопрос о том, можно ли именовать (хотя бы отдаленно) его учениками таких выдающихся мастеров как Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэль, остается дискуссионным.

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА

Бернсон Бернард. Живопись Итальянского Возрождения. М.: Искусство, 1965.

Вельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л.: Б.м., 1934.

Виппер Б.Р. Итальянское Возрождение: Курс лекций. М.: Искусство, 1977.

Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 3. Спб.: Кольна, 1997.

Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. В 2 - х книгах. Кн. 1. М.: Искусство, 1996.

Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000.

Шмаров В.С. Мазаччио и итальянская живопись. “Вестник Европы”. 1911. Т. 69. № 7. Часть неофициальная. с. 214 - 226.

[1] Шмаров В.С. Мазаччио и итальянская живопись. “Вестник Европы”. 1911. Т. 69. № 7. Часть неофициальная. с. 216 - 217.

[2] Более подробно о данной периодизации истории итальянской культуры мною будет сказано ниже.

[3] Данилова И.В. От Средних веков к Возрождению. М.: Искусство, 1974. с. 163.

[4] Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 3. Спб.: Кольна, 1997. с. 5.

[5] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. с. 103.

[6] Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 3. Спб.: Кольна, 1997. с. 5.

[7] Шмаров В.С. Мазаччио и итальянская живопись. “Вестник Европы”. 1911. Т. 69. № 7. Часть неофициальная. с. 218.

[8] Шмаров В.С. Мазаччио и итальянская живопись. “Вестник Европы”. 1911. Т. 69. № 7. Часть неофициальная. с. 220. (Правда, забегая немного вперед, здесь следует добавить, что серьезные специалисты при анализе фресок церкви Санта Мария дель Кармине во Флоренции до настоящего времени спорят о том, какая из них принадлежит кисти Мазаччьо, а какая - Мазолино).

[9] Вельфлин Д. Искусство Италии и Германии Эпохи Возрождения. Л.: Б.м., 1934. с. 142.

[10] Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 3. Спб.: Кольна, 1997. с. 5.

[11] Виппер Б.Р. Итальянское Возрождение: Курс лекций. М.: Искусство, 1977. с. 34.

[12] История искусств зарубежных стран. Т. 3. М.: Искусство, 1963. с. 371.

[13] Выражение “кватрочентистской живописи” следует понимать исходя из того, что история итальянской культуры по установившейся традиции дифференцируется на ряд периодов: “дученто” (XIII век или проторенессанс), треченто (XIV век или продолжение проторенессанса), кватроченто (XV век или ранний ренессанс) и т.д.

[14] Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. В 2 - х книгах. Кн. 1. М.: Искусство, 1996. с. 235.

[15] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. с. 103.

[16] Итальянский скульптор эпохи Раннего Возрождения, современник Мазаччьо и в какой - то степени учитель последнего.

[17] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. с. 103.

[18] Бернсон Бернард. Живопись Итальянского Возрождения. М.: Искусство, 1965. с. 71 - 72.

[19] Шмаров В.С. Мазаччио и итальянская живопись. “Вестник Европы”. 1911. Т. 69. № 7. Часть неофициальная. с. 233.

[20] Власов В.Г. Стили в искусстве. В 3 томах. Т. 3. Спб.: Кольна, 1997. с. 5.

[21] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. 3 - е изд., перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2000. с. 103 - 104.