Необходимо отметить, что «Владимирка» Левитана отмечена печатью всех тех успехов и завоеваний, которые свойственны передовой живописи 19 века. С жизненной правдивостью подлинного реализма в ней переданы и воздушная среда, и пространство, и свет. Серебристо-серые холодные тона необыкновенно красочны и богаты. Каждый цвет обладает множеством дополнительных оттенков и от этого становится удивительно насыщенным и звучным. Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна. Ощущение непосредственности, естественности композиции усиливает реалистическую жизненность произведения и обостряет выразительность той главной мысли, которая с такой искренностью вылилась из души художника. Его глубокое сочувствие угнетенных, живая боль и сострадание к судьбам народа воплотились в общем настроении природы.

Таким образом, в сферу художественных возможностей пейзажной живописи вошла еще одна область бытия людей. Политические устремления и идеалы, общественно-революционная борьба нашли отражение в образной системе нового искусства, смело использовавшего краски, линии, внутренние ритмы природы.

Во второй половине 19 века, в период складывания и развития реалистического пейзажа, он стал совершенно неразделим с представлениями о тех исторических событиях, которые совершались в то время. Природа становится как бы ареной общественно-политической деятельности людей, и все важнейшие сдвиги, происходящие в судьбах страны, находят отражение в картинах действительности. Изменяясь, мир как бы вбирает в себя надежды, замыслы и дерзания человека.

Таким образом, пейзажная живопись, вступив в свой реалистический этап, вышла из разряда второстепенных жанров и заняла одно из почетных мест рядом с такими жанрами, как портрет и бытовая живопись. В условиях русской общественной жизни этого периода лучшие художники-демократы не могли ограничиваться показом только темных сторон действительности и обращались к изображению положительных, прогрессивных явлений. И это в большой мере способствовало расцвету русской пейзажной живописи конца 19-начала 20 века.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, изучение темы данной работы позволяет сделать некоторые выводы.

Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с общими тенденциями художественного развития и эволюции других живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за временную границу между которыми принято считать 1850-е годы.

В первой четверти пейзаж постепенно освобождался от канонов классической живописи. Природа стала пониматься как сфера выражения сугубо личных чувств. Таким образом, было положено начало романтическому направлению в русской пейзажной живописи, в рамках которой также принято выделять 3 течения: живопись городских видов, итальянское направление и национальный русский романтический пейзаж, давший толчок к развитию реалистических тенденций.

Также в рамках романтического пейзажа сложилось особое, уникальное течение-маринизм. Именно в изображении картин моря наиболее четко проявлялись типичные черты романтизма. Также нельзя не упомянуть, что в общих рамках работы в романтическом жанре пейзажисты вносили свои, сугубо личные мотивы, применяли новые приемы, создавали собственные школы и имели многочисленных поклонников и последователей.

В начале 50-х годов начинает складываться качественно новое направление- реалистический , национальный пейзаж. Необходимо отметить, что данное течение было неразрывно связано с историческими событиями второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и не оставил равнодушным и пейзажистов. В рамках данного направления природа перестала использоваться как выражение собственных чувств. Художники теперь стремились реально отражать окружающую их действительность, без преувеличений и искажений. Именно в этом направлении работали и создали произведения, имеющие мировое художественное значение, такие пейзажисты, как Шишкин, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие выдающиеся художники. По количеству талантливых видописцев 19 век заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято называть «золотым» веком русской живописи, на него ложится период расцвета русского пейзажа.

Необходимо отметить, что эволюция и достижения данного живописного жанра не остались в стороне от внимания передовой общественности. Развитие пейзажной живописи, ее достижения постоянно обсуждались в русском обществе как профессиональными исследователями-критиками, так и простыми ценителями и любителями данного жанра. И это не случайно, так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русская художественная культура, не было бы опыта, на который опирались и создавали не менее великолепные творения следующие поколения пейзажистов.

Ссылки

1 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953.

Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956

2 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992

3 Бенуа А.Н. История русской живописи в 19 веке. М., 1993

4 Памятники мирового искусства. Русское искусство 19 – начала 20 века. М., 1972

Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. М., 1981

5 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984

6 Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. М, 1982

7 Вагнер А.К. С веком наравне. М., 1976

8 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963

9 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971

10Астафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы. Л., 1966

11 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953., с.3

12 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984. с.16

13 Там же, с.24

14

Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.22

15

Там же, с.24

16 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.22

17 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с. 214

18 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.37

19 Там же, с.39

20 Там же, с.41

21 Там же, с.47

22 Там же, с.49

23 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953., с.56

24 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.38

25 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.40

26 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971, с.30

27 Там же, с.32

27 Там же, с.45

28 Там же, с.47

29 Там же, с.52

30 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.56

31 Там же, с.60

32 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971, с.72

33 Там же, с.78

34 Там же

35 Астафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы. Л., 1966, с. 52

36 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с.225

37 Там же, с.242

38 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956, с.230

39 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с.265

40 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.53