Неоконченная пьеса для механического пианино

премьера: 1977

Постановка — Н. Михалков

Сценарий — А. Адабашьян

Оператор – Павел Лебешев

В ролях:

Михаил Васильевич Платонов — Александр Калягин

Софья Егоровна — Елена Соловей

Сашенька — Евгения Глушенко

Анна Петровна Войницева — Антонина Шуранова

Сергей Павлович Войницев — Юрий Богатырев

Павел Петрович Щербук — Олег Табаков

Порфирий Семенович Глагольев — Николай Пастухов

Иван Иванович Трилецкий — Павел Кадочников

Николай Иванович Трилецкий — Никита Михалков

Герасим Кузьмич Петрин — Анатолий Ромашин

Верочка — Наталья Назарова

Лизочка — Ксения Минина

Яков — Сергей Никоненко

Петечка — Сережа Гурьев

Художественное решение изображения по кинофильму. Анализ кадров.

1-3 минуты. Самые общие планы, в которые включена река, поле. Далее в кадре усадьба и начинают появляться люди, действующие персонажи: Николай Иванович Трилецкий, Войницева и Яков. Ожидание гостей, которые должны собраться на усадьбу Войницевой. Неторопливое повествование не предвещает никаких неожиданностей. Летний солнечный день. В Войницевку должны съехаться гости. Жизнь здесь течет тихо и неторопливо, люди пребывают в состоянии благодушного спокойствия.

3 минута. На втором плане за накрытым в саду столом сидят Войницева и Трилецкий. Рядом Яков. Слева от кресла в землю воткнут зонтик, (указывающий на возможный вскоре дождь) на нем беззаботно повешена шляпа Трилецкого. На переднем плане слева часть самовара, к которому вдруг подходит Трилецкий и смотрит на отражение в самоваре своих зубов. Он беспокоится о том, как будет выглядеть на предстоящем вечере. В то же время кадр указывает на свойственный и Чехову тоже (чьи произведения легли в основу сценария) интерес к мелочам, к деталям, играющим в повествовании свою самостоятельную роль.

6 минута. Четыре плана картины, образуемые героями. Самый дальний план посвящен неприметному пока Петрину, сидящему по шее в густой траве. Видна его голова, кепка и газета, из которой он иногда вычитывает ничего не значащие реплики. Все указывает на его отстраненность и нежелание веселиться с прибывающими гостями.

Третий план тоже в тени. В нем за столом сидят Войницева и Трилецкий.

Второй план, уже освещенный, отдан Глагольеву, стоящему у самовара.

На переднем, – Войницев, играющий с собачкой.

Все четыре плана разобщены, покуда Трилецкий вдруг не подшучивает над ничего не подозревающим, неказистым Войницевым, связывая три плана этим сюжетом. Петрин так и остается сам по себе.

9 минута. Из тени прибалконной комнаты появляется Трилецкий, выходит на балкон, играет на скрипке, камера следует за ним, затем оператор показывает общий план, в котором уже участвует и Войницева с Глагольевым. Останавливается камера на возбужденном лице беседующего с Войницевой Глагольева, втайне любящего ее, доказательства чему будут явлены позднее.

12 минута. Значительным операторским ходом является введение в съемки подзорной трубы, взгляд через которую неоднократно позволяет зрителю обозревать окрестности усадьбы. В одном из таких обзоров глазами Трилецкого зритель видит последовательно сменяющие друг друга кадры: Яков, вылавливающий непонятно каким образом попавший в реку стул — он делает это не очень ловко палкой. Затем в трубу попадает самовар, затем прибывший на дачу Платонов, который беседует с Войницевой.

Вдруг к ним подбегает Сашенька (труба следит за ее бегом) и что-то шепчет Платонову. Следующий кадр уже не через трубу: заинтригованный зритель слышит обсуждение предстоящей женитьбы Войницева (а это, как можно догадаться, и было новостью) самим Войницевым, Платоновым и Сашенькой.

20 минута. Прошло несколько секунд после того, как Платонов увидел возлюбленную юности Софью. Очевидно, что буря эмоций, нахлынувшая благодаря этим воспоминаниям на Платонова, требует особой передачи. Оператор предлагает сделать это так: он помещает лицо Платонова в темноту, не давая зрителю видеть, что происходит в данный момент с лицом Платонова: на нем ужас, растерянность, любовная страсть, желание скрыться? О возбуждении мечащегося в темноте Платонова догадываемся и по тому, что он быстро выпивает (желая снять напряжение чувств).

21 минута. В кадре – запыхавшаяся, радостная, исполненная очарования Софья, в руках у нее букет полевых цветов.

24 минута. Только что все узнают о том, что Платонов, на которого некогда возлагались большие надежды, работает сельским учителем, то есть на социально не привлекательной должности. О возникшем замешательстве повествует быстрая смена кадров, на которых в основном лица, по ним читается реакция героев на услышанное. Растерянная Софья, затем задумавшаяся Войницева, потом все оцепеневшие и замолчавшие, включая спящего на первом плане Ивана Ивановича Трилецкого, затем опять Платонов, понимающий, что сказанное обескуражило присутствующих.

31-37 минуты. Камера помещена в неосвященные комнаты, слышен смех гостей, в этих темных комнатах идет другая, непубличная история. Софья, заходя в темноту, ищет Платонова, естественно узнанного ею и напомнившего ей о волнительных годах. Платонова она застает сидящим у окна, он наполовину освещен исходящим из окна светом.

Смазанная волнующимся Платоновым шутка и начавшееся свидание семь лет не видевшихся любовников вдруг прерываются спускающимися по лестнице и бранящимися в темноте, выглядевшими только что радостными и довольными жизнью Верочкой и Лизочкой.

Далее в ракурсе спина и затылок Платонова, вспыхнувшая красным светом спичка проявляет из темноты тревожащееся лицо Софьи, которая вглядывается в лицо Платонова.

Вдруг в этой темноте проявляется Войницева, втайне пьет. Она желает тоже этим «снять напряжение», ведь она неравнодушна к Платонову.

После ее ухода камера следит за монологом Софьи, камера мечется и вместе с Софьей теряет Платонова, секунду назад еще смотрящего на свое отражение в зеркале в свете керосиновой лампы, а затем внезапно ускользнувшего.

Камера выхватывает из темноты пролет двери, ведущей на зелень двора, в котором сперва показывается уезжающий Платонов, затем из этого же вновь показанного проема появляется Войницев, жених Софьи: «Вольтер, ты и мама…». Софья сама себе должна сказать этим: прошлая любовь уходит, ее заменяет пусть и менее любимый, но будущий муж.

39 минута. Объяснение Войницевой и Платонова в гамаке. Оператор их лиц не показывает, камера находится сзади гамака, слышна лишь речь героев. Камера отвлекается на уходящих влево Верочку, Лизочку и доктора, затем возвращается с идущим направо Яковом и опять сосредотачивается на гамаке. Переходит на ближний план и лишь сейчас видно лицо обернувшейся в конце разговора, слегка раздосадованной Войницевой.

41 минута. Камера, следя за поднимающимися на второй этаж для просмотра обещанного сюрприза гостями, закреплена на кронштейне, позволяет обозреть оба этажа дачи одним плавным движением.

41 минута. Камера установлена внутри темных комнат второго этажа. Двигаясь слева направо, она показывает как находящихся внутри дома персонажей, так и тех, что видны в ритмично чередующихся светлых проемах окон: Софья и Сашенька, после темного межоконного пространства в свете оконного проема появляется Софья, у следующего окна Войницев и Петрин, затем Яков.