Напротив, многие города были недовольны своими основными церковными зданиями и горели желанием платить за то, чтобы епископ и собрание духовенства их заменили. Такая прямая зависимость выступает на передний план, если обдумать источники, из которых брались деньги для постройки церкви. Конечно, епископ почти всегда участвовал в финансировании, если строился собор. Собрание духовенства выделяло средства из своих доходов, чтобы поддержать строительство. Но значительная часть вложений напрямую зависела от того, был ли у большого числа людей излишек денег.

Наиболее типичной для города церковной постройкой стал собор. Устремленность собора ввысь, подчинение каждой детали единой идее, единому порыву создавало неведомый ранее образ, как нельзя более точно соответствующий религиозному духу средневековой Европы, а прозрачные витражи, блеск золота и серебра церковной утвари, сияющие краски алтарной живописи придавали внутреннему убранству готического собора праздничную торжественность.

В 1140-1250 годах появилась возможность строить храмы таких размеров и высоты, каких Европа не знала со времени падения Римской империи. Самым высоким церковным сооружением готического стиля по праву считается собор в Кельне, в 1333 году названный Петраркой «высочайшим»[13].

Тем не менее, он пережил одну из самых долгих и трудных страниц в истории архитектуры.

Для исторической и художественной обстановки Германии показательно, что крупнейший готический храм, сооружавшийся в одном из ее главных центров и призванный сравниться с великими соборами Франции и даже превзойти их своими масштабами, — Кельнский собор был возведен в готическую эпоху лишь частично. Реальные возможности для осуществления столь грандиозного проекта были явно переоценены, и строительство, продолжавшееся в эпоху Возрождения, было завершено лишь в 1842—1880-х годах. И, тем не менее, итоги почти пятивекового строительства поистине великолепны. Центральный неф длиной 140 м вознесся на высоту 45 м. Две башни были увенчаны изящными ажурными шпилями, парящими над землей на высоте 155 м. Эти великолепные шпили украшают западный фасад с тремя порталами и треугольным фронтоном. Трехнефный трансепт удлинен до 83 м и украшен изящными контрфорсами с аркбутанами.

Таким образом, мы видим, что несмотря на то, что опыт немецких мастеров во многом перенят у французских, все же со временем в Германии развилась самобытная и самодостаточная система строительства готической архитектуры.

ЛИТЕРАТУРА

1. Всеобщая история архитектуры. Т.4.- М.,1966;

2. Всеобщая история искусств. Т.2. Кн. 1. - М.,1960;

3. Ионина Н.А. Сто великих чудес света. - М., 2002.

4. История зарубежного искусства. - М.,1984;

5. История искусства зарубежных стран: Средние века и возрождение. - М.,1982;

6. Круис Е. Риффенберг Б. Соборы мира. - М.,1998;

7. Мартиндейл Э. Готика. - М.,2001;

8. Ротенберг Е.И. Искусство готической эпохи. - М.,2001.

9. Сто великолепных соборов мира. - М.,2004.

[1] Ротенберг Е.И. Искусство готической эпохи. - М.,2001

[2] Ионина Н.А. Сто великих чудес света. - М., 2002

[3] Круис Е. Риффенберг Б. Соборы мира. - М.,1998

[4] Сто великолепных соборов мира. - М.,2004

[5] Всеобщая история искусств. Т.2. Кн. 1. - М.,1960

[6] История искусства зарубежных стран: Средние века и возрождение. - М.,1982

[7] Мартиндейл Э. Готика. - М.,2001

[8] Мартиндейл Э. Готика. С. 21.

[9] История зарубежного искусства. С. 99.

[10] История зарубежного искусства. С. 100.

[11] Ионина Н.А. Сто великих чудес света. С. 311.

[12] Ионина Н.А. Сто великих чудес света. С. 312.

[13] Круис Е., Риффенбург Б. Соборы мира. С. 78.