На титульных листах конца XVIII-первой половины XIX века нередка перегрузка, теснота. Путеводители этого периода имеют многословные, развернутые заглавия. На смену им постепенно приходят краткие заглавия в одно два слова. На обороте титульного листа помещались решение цензуры, обычно довольно пространное, в несколько строк, содержащее весь текст штампа, который цензор ставил на рукописи, его дата и подпись. Чаще всего цензурное разрешение имело примерно такую форму: “Печатать позволяется с тем, чтобы по отпечатании представлено было в цензурный комитет указанное число экземпляров. Москва 27 сентября. 1948 года. Цензор и кавалер И. Снегирев”.[9]

В путеводителях второй половины XIX – начала XX в. на обороте титульного листа есть лишь краткая пометка:» с дозволения цензуры» или «дозволено цензурою».

Путеводитель дает возможность желающему совершить не только реальное, но и мысленное, вполне достоверное путешествие по городу, создает оптимальные условия для восприятия информации. Большую роль в путеводителе играет визуальная интенсивная информация, получаемая с помощью иллюстраций разных видов: схем, чертежей, карт, рисунков, фотографий. Иллюстрации и текст в путеводителе всегда выступают в органическом единстве. А так как функция путеводителя – привлечь читателя и сообщить ему максимум необходимой информации, строго отобранной и выверенной, то этому подчинено и красочное оформление таких изданий. Иллюстрации путеводителях почти всегда носят научно-познавательный характер, за исключением политипажей в первых путеводителях по Москве (здесь они скорее несут определенный символический смысл), поясняют текст путеводителя и важно, чтобы они были умело привязаны к тексту расположением, пояснениями или ссылками на них в тексте.

Важные элементы путеводителя – карта-схема, план города и отдельных его чаcтей. В конце XIX они обычно помещались на форзацах, как например, в путеводителе Платонова “Москва и окрестности”. К путеводителю прилагается также большой план города с подробным пояснением к нему, куда включены: список улиц и переулков по алфавиту, соборы, церкви и монастыри, дворцы, музеи, мосты, заставы, кладбища – с указанием клетки, в которой нужно искать их на плане. В тексте путеводителя дан план Кремля с перечнем зданий, на плане обозначенных цифрами. Большой интерес представляют планы театров из путеводителя Платонова: Большого, Малого, Корша, На Никитской. В доме Шелапутина, цирк Саламонского с указанием цен местам с сбережением платья”.

В современных путеводителя карты-схемы города и отдельных его чатей помещены на форзацах, как в книгах Ю.Н. Александрова “Москва: диалог путеводителей”, Э.Я. Двинского “ Кольца и радиусы Москвы”. В путеводителе Я.Е. Бродского “Москва: Спутник туриста” планы-схемы наиболее посещаемых маршрутов по городу (например, “Кропоткинская улица – Новодевичья пруды”, “Улицы Арбат – площадь Киевского вокзала”) даны в самом тексте.

Каждая иллюстрация, в том числе и карта-схема, в путеводителе должна соответствовать всему изобразительному ряду, содержанию книги, ее конструкции, нести конкретную, обусловленную текстом (а не дублирующую текст) информацию. Наиболее распространенный вид иллюстраций в путеводителе конца XIX – XX в., - фотография. Она характеризуется документальностью, т.е. достоверностью и наглядность. Фотография не сразу появилась в книге. Она была достаточно дорога, да и приклеивать ее было нелегко.

Фотографии передают неповторимый облик города, помогает сосредоточиться на главных его достопримечательностях. Современные путеводители по Москве обязательно содержат фотографии, которые могут быть вплетены или вклеены в книгу отдельными тетрадками. Четыре такие тетрадки с достопримечательностей Москвы есть в путеводителе Э.Я.Двинского «Кольца и радиусы Москвы». В путеводителе Я.Е. Бродского «Москва: Спутник туриста» фотографии соседствуют с текстом. Иногда в путеводителе наряду с фотографиями современной Москвы есть фотографии, несущие информацию о прошлом города, как в путеводителе Ю.Н. Александрова «Москва: Диалог путеводителей».

Несмотря на главенствующую роль фотографии в современной справочной книге, особую ценность представляют книги о Москве, графически оформленные. Их немного. Интересен в этом плане путеводитель М.Я. Миловской и В.А. Резвина «Прогулки по Москве : Архитектурные зарисовки» (1986) с прекрасными зарисовками художника-архитектора Ю.С.Сомова. Графическая форма фиксации впечатлений от увиденных достопримечательностей Москвы оказалась убедительной, о чем свидетельствуют восторженные отклики читателей на первое издание путеводителя в 1984 году.

Заключение

Как тип издания путеводители прошли долгий путь развития с 80-х гг. XVIII в Менялось их содержание, различными были авторские замыслы. В XIX в. путеводители нередко были анонимными, носили компилятивный характер. Издатели, которые зачастую сами выступали авторами путеводителей в острой конкурентной борьбе всеми средствами старались завоевать внимание своей аудитории: они опекали читателей, советуя, где можно вкусно и дешево пообедать, в каком месте лучше остановиться, или рассказывали о нравах различных слоев населения; использовали богатейший арсенал исторических анекдотов и т.п. Но среди путеводителей было немало книг, принадлежащих перу талантливых ученых и писателей: Н.Карамзину, С.Глинке, В.Пассеку и др., которые по праву можно включить в золотой фонд отечественной просветительской литературы.

Менялись не только содержание, но и структура, оформление путеводителей. Они становились все более разнообразными и удобными для читателей. Так, в середине XIX века были разработаны первые образцы карманного путеводителя-справочника. Информация путеводителя приобретала со временем графически определенный адрес, а рекомендуемый им маршрут – наглядность и конкретность благодаря многочисленным фотографиям, рисункам, картам, схемам. Но при всем разнообразии путеводителей основой их содержания был и остается рассказ о городе, его истории, наиболее ценных и интересных достопримечательностях.

Много общих черт у современных путеводителей со своими предшественниками двухвековой давности. Так, систематическое расположение материала в соответствии с исторически сложившейся планировкой Москвы современные путеводители унаследовали от одного из первых известных нам изданий XVIII в. – «Путеводителя к древностям и достопримечательностям московским…» Льва Максимовича. В том же путеводителе впервые появляется предметный указатель как составная часть справочного аппарата издания, широко распространенный в современных путеводителях и т.д.

Рассмотренные справочные книги представляют ценность для специалистов, но сейчас незаслуженно забыты. Это связано с тем, что выходили они небольшими тиражами, сохранялись недостаточно и в большинстве библиотек представлены некомплектно. В связи с этим целесообразно, на наш взгляд, переиздать прежде всего наиболее значительные путеводители по Москве.

Анализ структуры справочных книг, их оформления позволяет высказать некоторые рекомендации, направленные на повышение качественного уровня и информативности современных изданий: необходимо, чтобы каждый путеводитель имел хорошо разработанный справочный аппарат, обязательно включающий предметный и топографический указатели, словарь московских топонимов и др.; нужно повышать библиографическую культуру справочных изданий (имеется ввиду четкая система ссылок и грамотно составленные рекомендательные списки литературы). Все это в комплексе должно обеспечить надежность поиска нужной информации, воспитать умение пользоваться справочной литературой. Ведь особенность справочной книги в том, что составляя квинтэссенцию современного ей научного знания, она обеспечивает экономию времени. Одновременно справочная книга, будучи активным средством просвещения, содействует изучению истории родины, повышению общей культуры.