б) Го­род, ге­рои = их идеи. Ге­рой ста­но­вит­ся я ча­стью ок­ру­жаю­ще­го его ми­ра. “Жи­те­ли го­ро­да” “за­тя­ги­ва­ют” ге­роя в “свой” мир.

Дви­гал­ся ту­ман и ог­ни, и опять о грудь Пав­ла би­лись пле­чи жен­щи­ны и пе­ред гла­за­ми бол­та­лось боль­шое за­гну­тое пе­ро, ка­кие бы­ва­ют на по­гре­баль­ных ко­лес­ни­цах; по­том что-то чер­ное, гни­лое, сквер­но пах­ну­щее ох­ва­ти­ло их, и ка­ча­лись ка­кие-то сту­пень­ки, вверх и опять вниз. В од­ном мес­те Па­вел чуть не упал, и жен­щи­на под­дер­жа­ла его.

V. Ос­нов­ные мо­ти­вы рас­ска­за

1. 3 осн. те­мы рас­ска­за: Жен­щи­на, смерть, “чу­ма”.

Но она не обер­ну­лась, и опять в гру­ди ста­ло пус­то, тем­но и страш­но, как в вы­мер­шем до­ме, сквозь ко­то­рый про­шла уг­рю­мая чу­ма, уби­ла все жи­вое и дос­ка­ми за­ко­ло­ти­ла ок­на.

2. Без­душ­ность все­го ми­ра ге­роя, все­го что со­при­ка­са­ет­ся с ним:

А по­том ко­гда-ни­будь она от­даст ему и свое те­ло, и с ним бу­дут де­лать то же, что де­ла­ют с про­даж­ны­ми жен­щи­на­ми.

VI. Ав­тор и ге­рой

1. ав­тор зна­ет о ге­рое не бо­лее чем чи­та­тель:

Па­вел бы­ст­ро встал и, ве­ро­ят­но, сде­лал се­бе очень боль­но .

2. Отец Пав­ла не уз­на­ет, не зна­ет сво­его сы­на (воз­мож­но это - пе­ре­клич­ка с ав­то­ром)

Но ра­дость ско­ро про­шла, и уже че­рез пол­ча­са Сер­гей Ан­д­ре­ич смот­рел на Пав­ла и ду­мал: кто этот чу­жой и не­зна­ко­мый юно­ша, стран­но вы­со­кий, стран­но по­хо­жий на муж­чи­ну?

И с тех пор Сер­гей Ан­д­ре­ич ис­кал преж­не­го ми­ло­го, хо­ро­шо зна­ко­мо­го маль­чи­ка, на­ты­кал­ся на что-то но­вое и за­га­доч­ное и му­чи­тель­но не­до­уме­вал.

3. Двой­ст­вен­ность ге­роя (его мир де­лит­ся на “до” и “по­сле”)

(пе­ре­пев ро­ман­ти­че­ско­го об­раза ге­роя “до”)

Тут рас­су­ж­де­ния о жиз­ни, та­кие серь­ез­ные и ре­ши­тель ные, с та­ким мно­же­ст­вом ум­ных ино­стран­ных слов, что Пав­лу ка­жет­ся, буд­то не он пи­сал их, а кто-то по­жи­лой 1 и страш­но ум­ный; тут пер­вый тре­пет скеп­ти­че­ской мыс­ли, и пер­вые чис­тые со­мне­ния и во­про­сы, об­ра­щен­ные к Бо­гу: где ты, о Гос­по­ди? Тут слад­кая грусть не­удов­ле­тво­рен­ной и не раз­де­лен­ной люб­ви и ре­ше­ние быть гор­дым, бла­го­род­ным и лю­бить Ка­тю Рей­мер всю дол­гую жизнь, до са­мой мо­ги лы. Тут гроз­ный и страш­ный во­прос о це­ли и смыс­ле бы­тия и чис­то­сер­деч­ный от­вет, от ко­то­ро­го ве­ет вес­ною и сол­неч ным бле­ском: нуж­но жить, что­бы лю­бить лю­дей, ко­то­рые так не­сча­ст­ны. И ни сло­ва о тех жен­щи­нах.

VII. Квинт­эс­сен­ция в об­ра­зе ге­роя по­ня­тий про­стран­ст­ва, вре­ме­ни, об­ра­зов, ду­ши, смер­ти, бо­лез­ни и го­ро­да.

А) я не­на­ви­жу те­бя!— шеп­та­ло стран­ное, бес­фор­мен­ное пят­но че­ло­ве­ка, ох­ва­чен­но­го ту­ма­ном и вы­рван­но­го им из жи­во­го ми­ра.— Я не­на­ви­жу те­бя!

Б) Как в ва­те, за­ды­ха­ет­ся в ту­ма­не го­лос. Бес­фор­мен­ное пят­но че­ло­ве­ка мед­лен­но уда­ля­ет­ся, сверк­ну­ла око­ло фо­на­ря ме­тал­ли­че­ская пу­го­ви­ца, и все рас­тая­ло, как буд­то ни­ко­гда и не бы­ло его, а был толь­ко мут­ный и хо­лод­ный ту­ман.

VIII. Ана­фо­ри­стич­ность рас­ска­за ко­нец сю­жет­ный = на­ча­лу след. дей­ст­вия.

. В ту ночь, до са­мо­го рас­све­та, за­ды­хал­ся в свин­цо­вом тума­не хо­лод­ный го­род. Без­люд­ны и мол­ча­ли­вы бы­ли его пу­бо­кие ули­цы, и в са­ду, опус­то­шен­ном осе­нью, ти­хо уми-али на сло­ман­ных стеб­лях оди­но­кие, пе­чаль­ные цве­ты.

автор: Орлов Святослав Григорьевич, 1 курс, РГГУ, ист.-фил.,

предмет: Анализ худ-го текста

препод.: Есаулов

дата: 4.04.97