Основной декоративной деталью в этом виде резьбы яв­ляются традиционные гирлянды лепестков, с одной сторо­ны заостренных, с другой — заоваленных. Между ними — изобразительные элементы: всадники, птицы, животные, рыбы. ягоды. цветы и т. д.

Кудринской резьбой украшали подносы, круглые шка­тулочки, стаканы для кистей, чернильные приборы, вазы.

Какие бы мотивы ни рождались под резцами мастеров: кудринской резьбы, они всегда бывают окружены текучим потоком растительного узора, как бы окаймляющим основ­ной сюжет драгоценной оправой.

Одним из наиболее ярких видов кудринской резьбы яв­ляется ворносковская, названная так по имени ее автора.

В. П. Ворносков — из крестьян деревни Кудрино Загор­ского района Московской области. Когда в усадьбе Абрамце­во была открыта столярная мастерская для обучения кресть­янских ребятишек резьбе, то в числе других учеников в эту мастерскую был принят и В. П. Ворносков, который впослед­ствии стал крупнейшим русским народным мастером-худож­ником в области плоскорельефной резьбы по дереву.

В. П. Ворносков создал свой тип резного орнамента — пальчатую резьбу. Листья и ветки в орнаменте состояли как бы из множества пальцеобразных отростков.

Прорезной или пропильной, называется резьба, у ко­торой фон удален. Она может быть как плосковыемчатой с плоским орнаментом, так и рельефной — ажурной.

Применяли прорезную резьбу для украшения мебели сти­лей барокко ирококо в конце XVII — начале XVIII в., а также старинной русской мебели. Прорезная резьба стала одним из элементов украшения русских деревянных пост­роек, который сохранился во многих городах и селах Сиби­ри и других районов России до настоящего времени.

Применяется она и в настоящее время при возведении новых построек.

Выполняют ажурную резьбу стамесками, резаками, доло­тами различного профиля, а также выкружными пилами, лоб­зиками, дрелью или коловоротом с набором сверл и перок. Фон удаляют с помощью стамесок, резаков, долот, киянок, а также с помощью выкружной пилы-змейки или лобзика.

Рельефная резьба — это вырезанное на древесине изображение, выпуклое по отношению к фону и полнос­тью обработанное по всей его поверхности.

Рельефы бывают разных видов: высокие, приближающи­еся к объемной скульптуре (горельефы) и низкие, незначи­тельно выступающие над фоном (барельефы), (рис. 6).

Рельефную резьбу выполняют на твердых породах дре­весины резаками, стамесками, уголками, клюкарзами, которые должны быть очень острыми. Осваивать технику резания следует с низких рельефов.

Резьбу рельефов начинают с элементов, лежащих на по­верхности, постепенно переходя к более глубоким (рис. 7). Невыполнение этого правила может привести к утрате пластической выразительности рельефного изображения. Поверхность рельефа может быть со следами режущих инструментов или гладкой, обработанной напильниками, надфилями и наждачной бумагой, а фон — резной, от­шлифованный или пуансонированный (прочеканенный). По замыслу мастера готовое изделие можно протонировать, пролакировать или навощить.

Рельефную резьбу обычно не полируют, а оставляют ма­товой с сочными следами срезов инструмента и покрывают матовым или жидко разведенным обычным лаком (нитро-целлюлозным, спиртовым) щетинной кистью. Высыхая, лак впитывается в древесину, и резьба проявляется, становит­ся как бы свежевыполненной.

Существует и накладная рельефная резьба, которая ши­роко применялась в прошлом и используется теперь для украшения мебели. Выполняют ее отдельно от изделия на древесине твердых пород — ореха, красного дерева, березы и затем наклеивают на его поверхность.

Накладная рельефная резьба может быть глухой, т. е. с фоном, и прорезной, ажурной.

Накладную резьбу выполняют на так называемой подушке — хорошо простроганной доске, на которую наклеивают тонкую бумагу, а поверх нее — заготовку, обрезан­ную по размерам рисунка. На поверхность заготовки перево­дят рисунок.

При сложном рельефе рекомендуется предварительно вы­лепить его из пластилина. Затем заготовку обрезают по контуру. Отверстия прорезают крутыми стамесками соот­ветствующего профиля. Контур хорошо зачищают, заоваливают края, после чего прорабатывают рельеф. Делать это надо внимательно, так как длинные и тонкие детали орна­мента можно легко расколоть. Готовую резьбу осторожно снимают с подушки с помощью тонкого ножа. При этом движения должны быть направлены вдоль волокон древе­сины во избежание откола элементов резьбы. Снятую резь­бу очищают от бумаги и наклеивают на изделие.

Разновидностью рельефной резьбы является так называ­емая домовая, или корабельная, резьба, широко приме­нявшаяся в деревянном зодчестве. Это резьба с непрорезанным (глухим) фоном и высоким рельефом узора. На избы она перешла с кораблей.

Для домовой резьбы подбирают рисунок растений, где листья завиваются крутыми встречными спиралями, их соединяют и одновременно разделяют цветочные розет­ки, т. е. изображения многолепесткового цветка, видимого как бы сверху так, что все его лепестки располагаются по кругу или вписываются в круг.

Контррельефная резьба — это обратный, или не­гативный, рельеф. Если в рельефной резьбе изображения объемны и выпуклы, то в контррельефной они углублены. В прошлом ею выполняли фамильные и гербовые печати, пряничные доски, всевозможные формы для сыра, творога и масла.

Скульптурная, или объемная резьба — это резьба, при которой объект изображается со всех сторон (рис. 8). Ее широко применяли в деревянном зодчестве, в изготов­лении мебели и в интерьере классических стилей. В насто­ящее время скульптурной резьбой украшают деревянные резные игрушки, сувениры, предметы бытовой утвари.

Из древесины создавали свои произведения известные художники-скульпторы В.И. Мухина, СТ. Коненков, С.Д. Эрьзя и др.

Скульптура по своему назначению и размерам разделя­ется на монументально-декоративную, станковую и скуль­птуру малых форм, называемую также камерной.

Приступать к выполнению скульптур следует после ов­ладения всеми приемами геометрической, плоскорельеф­ной и рельефной резьбы.

Грубую обработку большой деревянной скульптуры ведут пилой, легким топором. Затем используют стамески с раз­личными формами лезвий и специальный нож для отделки.

Выбрав подходящий по размерам брус без дефектов, про­стым карандашом намечают основные контуры будущей скульптуры и вырубают ее основные формы (делают так называемую зарубку). Топором работают до тех пор, пока не будут исчерпаны все его возможности. Затем продолжа­ют постепенный срез деревянной стружки сначала крупны­ми, а затем мелкими стамесками, т. е. идут от грубой чер­новой обработки к более тонкой, отделочной. Срезать дре­весину следует вдоль волокон или перерезать их наискось осторожно, мелкими срезами, равномерно обрабатывая заготовку со всех сторон. Если нужно сделать поверхность скульптуры гладкой, можно пользоваться рашпилем, на­пильниками, надфилями, циклей, краем разбитого стекла, шлифовальной шкуркой. После шлифовки резной поверх­ности можно произвести тонирование ее красителями, на­нести прозрачное покрытие.