Наиболее подходящим местом была признана нынешняя площадь Победы. Теперь Триумфальная арка ставилась не как проезжие во­рота, а как монумент с таким расчетом, чтобы с обеих сторон обтекали оживленные транспортные потоки, а она объединяла и украшала пространство между окружающими домами, в то же время не сливаясь с ними.

6 ноября 1968 года замечательное творение Бове обрело вто­рую жизнь. Трудом проектировщиков, реставраторов и строителей был воссоздан, пожалуй, самый грандиозный московский памятник в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 го­да.

Триумфальная арка теперь стоит на площади Победы, недалеко от Поклонной горы, образуя единый историко-мемориальныи ком­плекс вместе с музеем-панорамой " Бородинская битва", " Куту­зовской избой" и расположенными рядом с ними памятниками.

Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Разме­щая ее таким образом, архитекторы соблюдали старую традицию, по которой триумфальные ворота и арки всегда были обращены главным фасадом к въезжающим в город. Основу памятника состав­ляет однопролетная арка с шестью парами свободно стоящих 12-метровых чугунных колонн пышного коринфского стиля, располо­женных вокруг двух арочных опор-пилонов. Между каждой парой колонн, весом 16 тонн каждая, в образованных ими нишах, на вы­соких постаментах размещены мощные литые фигуры воинов с серд­цевидными щитами и длинными копьями, в древнерусских кольчугах и островерхих шлемах с наброшенными на плечи плащами в виде римских мантий. Бородатые лица витязей суровы выразительны. Ритмичные, несколько искусственные под воинов, их тесные, рим­ского типа туники - дань господствующему в начале XIX века классическому образу. Над фигурами воинов, в верхней части пи­лонов, укреплены прекрасно выполненные, изящные, полные дина­мизма горельефы. На горельефе " Изгнание французов", названном создателями " Изгнание галлов из Москвы" или " Побитие двуна-десяти языков", изображен рукопашный бой на фоне зубчатой кремлевской стены. Неудержимо надвигающиеся справа плотными рядами русские воины в античных доспехах теснят врага, войско которого бежит, бросая оружие. На переднем плане русский воин. Левой рукой он держит круглый шит с гербом России. Взмахом правой он занес меч над поверженным врагом. В словно ожившей на рельефе фигуре русского воина воплощена мощь народов Рос­сии, поднявшихся на борьбу с завоевателем. Ужасу и обреченно­сти врагов противопоставлены твердая уверенность и безгранич­ная решимость русских воинов - освободителей Москвы. Вырази­тельно исполнена и фигура убитого неприятельского воина с об­наженной грудью.

Композиция построена мастерски. Впечатление движения уси­лено созданием пространственной глубины. Фигуры на переднем плане и в глубине рельефа различны по размерам. И несмотря на то, что ближайшие фигуры являются почти самостоятельными скульптурами, горельеф удачно вписывается в плоскость стены Триумфальной арки. Условность и реальность слиты здесь воеди­но. Рельеф исполнен с большим патриотическим чувством, страст­ностью и глубокой жизненностью рисунка.

Другой горельеф - " Освобожденная Москва" - выполнен в бо­лее спокойной манере. Полулежащая русская красавица, опираю­щаяся левой рукой на щит с древним московским гербом. Ее фигу­ра облачена в сарафан и мантию, голову украшает небольшая ко­рона . Правую руку она протягивает императору Александру I. На нем богатое платье римского цезаря. Эти центральные фигуры ок­ружены изображениями Геракла с палицей на правом плече, Минер­вы, немощного старца, женщины и юноши. Фоном для них служит зубчатая стена Московского Кремля. В одежде персонажей заметно сочета­ние русских национальных черт с античными, как и в предыдущем рельефе. Бесспорно, этот горельеф во многом уступает " Изгнанию французов", однако они близки друг другу по стилю, выходя­щему за традиционные рамки классицизма, но приобретающему чер­ты романтизма.

Традиционные фигуры трубящих о Славе парят в простенках над изгибами арки. А по всему периметру сильно выступающего карни­за помещены 48 гербов административных районов России, населе­ние которых участвовало в борьбе с агрессором.

Над карнизом застыли в спокойных позах аллегорические ста­туи Побед. У ног Побед сложены военные трофеи. В руках богинь венки и скипетры как символы властвующей победы.

Арку венчает колесница Славы, словно летящая над аттиком. Шестерка коней, выступая мерным -шагом, влечет колесницу. В ко­леснице гордо стоит крылатая богиня Победы. Высоко поднят в правой руке лавровый венок, она венчает им победителей. Взгляд древнегреческой богини обращен к въезжающим в столицу. Она словно стремится сообщить им радостную весть о победе русского оружия.

Интересно заметить, что московский митрополит отказался освятить Триумфальную арку при ее открытии в 1834 году из-за размещения на ней скульптурных изображений мифологических бо­гов.

В центре аттика, над проезжей частью, по обеим сторонам арки помещены мемориальные доски с надписями. Та из них, что смотрит на город, составлена из слов М.И. Кутузова, обращенных в 1812 году к русским воинам. На главном фасаде повторен макет закладной доски. И, читая эти строки, мы словно теряем ощуще­ние времени и как бы встаем рядом с теми, кто сражался у стен Москвы, кто поднимал ее из руин, кто совершил свой ратный под­виг более 180 лет назад.

Стены арки облицованы белым камнем. Умелое сочетание в од­ном монументальном сооружении разнообразных материалов, кон­трастных цветов - черного чугунного литья и белого камня -усиливает художественную выразительность памятника.

Архитектурный и скульптурный замыслы в нем в полном един­стве. Виртуозно задуманная и выполненная постановка скульптуры арки прекрасно учитывала игру света и тени ее частей. В этом легко убедиться, если обойти арку при восходе или закате солн­ца. То есть при максимальной ее освещенности. За счет того что колонны и стоящие между ними фигуры воинов не примыкают к сте­не арки, свет словно обтекает их и, отражаясь от белых стен, дополнительно подсвечивает черные фигуры сзади и с боков.

Великолепно было найдено создателями и решения стройных архитектурных пропорций всех элементов Архитектурной арки.

Идею ясного и спокойного создания победы Бове помогли вы­разить талантливые русские скульптуры И.П. Витали и И. Т. Тимо­феев. Они выполнили большинство работ по рисункам архитектора. В работах Витали и Тимофеева чувствуется стремление к простоте и правдивости. Их произведения отличаются сдержанностью и ве­личавым спокойствием. Совершенная красота формы, жизненность лепки, твердость линии говорят о глубоком понимании скульпту­рами сущности античного искусства и появлении в их работах реалистических мотивов. Заслуга Витали и Тимофеева является то, что в композиции Триумфальной арки монументальная скульп­тура удачно сочетается с массивными архитектурными формами. Имена создателей, истории сооружения и возобновлении Триум­фальной арки записаны на памятной чугунной доске, установлен­ной под сводом арки.