Аня – полна надежд, жизненных сил, но в ней еще столько неопытности и детства. По складу характера она во многом близка к матери: она питает любовь к красивому слову, к чувствительным интонациям. В начале пьесы Аня беспечна, быстро переходит от озабоченности к оживлению. Практически она беспомощна, привыкла жить беззаботно, не думая о насущном хлебе, о завтрашнем дне. Но все это не мешает Ане порвать с привычными ей взглядами и жизненным укладом. Ее эволюция совершается на наших глазах. Новые взгляды Ани еще наивны, но она навсегда прощается со старым домом и старым миром.

Неизвестно, хватит ли ей духовных сил, стойкости и мужества, чтобы до конца пройти путь страданий, труда и лишений. Сумеет ли она сохранить ту горячую веру в лучшее, которая заставляет ее без сожаления проститься со старой жизнью? На эти вопросы Чехов не дает ответа. И это естественно. Ведь о будущем можно говорить только предположительно.

Глава 2. Сценические интерпретации пьесы «Вишневый сад»

Сценическое пространство, пространство интерпретаций «Вишневого сада» не просто велико, оно огромно. С момента опубликования пьесы театры России, а впоследствии и Европы, всего мира обратили свое самое пристально внимание к этому произведению. Его ставили повсеместно.

4 янвaря 1904 г. Чехов обрaтился c письмом к секретарю Общества pусских драматических писателей и оперных композитоpов И.M. Кондpатьеву c просьбой внести и каталог уже прошед­шую цензуру и разрешенную к постановке новую пьесу «Вишневый сад». Членство в обществе, в которое он вступил еще в ноябре 1887 г., дaвало возможность получать авторский гонорap от любых постановок, сведения о которых содержались в расчет­ных листах, регулярно высылаемых Чехову. B них указывались время и место представлений, суммы отчислений с каждого спек­такли в пользу Общества и агента, подающего сведения, а также чистый доход автора[6].

«Вишневый сад» был написан Чеховым для труппы Художе­ственного театра и по существующим в нем условиям поступал в его «исключительное распоряжение ( .) как для Москвы, так и для Петербургa»[7]. Еще в январе 1903 г. O.Л. Книппер сообщала Антону Павловичу: «Немирович говорит, что никоим образом не давать раньше того, что будет поставлено у нас». Большой интерес к новой пьесе, которую предполагaлось опубликовать в конце янваpя в сборнике товарищества «3нание», вызвaл множество обращений к автору из разных го­родов c прось6ами выслать текст «Вишневого сада». Эти просьбы не могли быть удовлетворены Чеховым, связанным обяза­тельствами перед Художественным театром. Однако из докумен­тов, хранящихся в фондах музея, видно, что многие провинциаль­ные театры не отказались от мысли включить пьесу в свой ре­пертуар и сумели поставить ее в сезон 1903/04 г. по копиям и кор­ректурным листам сборника «Знание».

Как известно, премьера в Художественном состоялась 17 янвaря 1904 г., однако из расчетных листав следует, что впер­вые пьеса была вынесена на суд зрителей на день ранее – 16 января в Рязани. 17 января стал днем премьеры в Харьковском драма­тическом театре, которая прошлa в бенефис aктрисы В.Н. Ильнарской. Следующие спектакли состоялись в Харькове 18, 21, 23 января и 3 феврали, послe которых тpуппa харьковских и мос­ковских артистов под руководством B.H. Ильнарской и Э.Ф. Днепровой отправилась c пьесoй в гастрольную пoездку по городам южной России. B письме к О.Л. Книппер от 24 феврали 1904 г. Че­хов писал: «Скажи Вишневскому, что Ильнарская ездит по всей России c «Вишневым садом» и печатает на aфишах: «специальное разрешение на право постановки дaно автором В.Н. Ильнарской». Никогда я никаких разрешений не давал»[8].

Наряду с Рязанью, Москвой и Харьковом одни из первых постанoвок пьесы были осуществлены на сценах Батуми (19 янва­ря), Тифлисa (24 января, 2 февраля), Витебска (27 января), Риги (28, 29 января, 2, 7 февраля), Нижнего Новгоpoда (4, 5 февраля), Курска (6, 8 февраля), Воронежа (8 (февраля), Елисаветграда (8 февраля), Бaку (2 представления 8 февраля). 4, 6, 14 8 февраля состоялись спектакли в Херсоне в постановке B.Э. Мейерхoльда, возглавлявшего тогда «Товарищество Новой драмы». Постепен­но географии пoстaновок «Вишневого сада» расширяется. 17 фе­враля комедию увидели жители Митавы (совр. Елгава в Латвии); 18 февраля и 26 апреля – Кoзлова (Тамбoвскoй губ.); 22, 23 фев­раля 14 30 мая – Тулы; 23 февраля и 2 мая – Новочеркасска; 26, 27 февраля, 7, 13 мая – Екатеринослава; 24, 25 февраля – Орла.

20 февраля труппа актеров Ростовского театра привезла спек­такль на родину писателя в Таганрог. 4 марта Чехова известил об этом П.Ф. Иорданов, a 25 марта B.M. Чехов, двоюродный брат Антона Павловича, писал: ««Вишневый сад» привлек такую мас­су публики, какую едва ли когда-либо приходилось вмещать Тага­нрогскому теaтру. Были приставные ложи на сцене, в оркестре; в ложах было набито битком, в некоторых помещалось до 15 чело­век. Вызовам не было конца, – потушили огни, a крик все еще раздавался. Многиe ездили в Ростов вторично смотреть»[9]. В Ростове-на-Дону было дано три представлении – 21, 22 и 24 февраля. 27 февраля Антон Павлови-1 писал O.Л. Книппeр: «А «Вишневый сад» дается во всех городах по три, по четыре ра­за, имеет успех, можешь ты себе представить. Сейчас читал про Ростов-на-Дону, где идет в третий раз». Февральский успех пьесы был повторен через месяц: 29 апреля состоялся еще один спектакль в Ростове и 30 апреля – в Таганроге[10].

25, 26, 27 фeвраля, 8, 10, 13, 17 марта и 6 апреля прошли пред­ставлении в Киевe на сцене Народного дома; 11, 13, 17 и 21 апре­ля «Вишневый сад» был показан в теaтpе Соловцова. 12 и 15 мартa пьесу увидели жители Казани. Чехов сообщал об этом O.Л. Книппер: «Получил из Казани длинное письмо от кaкого-то студента; умоляeт o чем-то клянется, что в Казани шел «Вишневый сад» великолепно – и благодарит».

B апреле состоялись гастроли Художественного театра в Санкт-Петербурге: C 1 по 29 число прошло 15 спектаклей. 2 ап­реля после первого представления Немирович-Данчеш о теле­графировал Чехову: «C тех пор как занимаюсь театром, не помню, чтобы публика тaк реагировала на малейшую подробность дрaмы, жанра, психoлогии, как сегодня. Общий тон исполнения великолепен по спокойствию, отчетливости, талантливости.

Успех в смысле всеобщего восхищeния огромный и больше, чем на какой-ни6удь из твоих пьес. Что в этом успехе отнесут aвтору, что теaтру – не разберу еще. Очень звали автора»4. 143 счета ав­тоpского гонорaра, присланного Чехову из Художественного те­атра, видно, что петербургские гаcтроли имели и небывалый фи­нансовый успех. Дoхoд от 15 спектаклей составил 64 270 руб., из которых автору полагалось получить 5707 руб. в бухгалтерии театра 612 – в Обществе[11].

B Крыму «Вишневый сaд» был поставлен на сценах Алушты (12 мая), Евпатории (24 июня), Керчи (9 мая), Севастополя (31 мартa, 3, 18 апреля), Симферополя (11, 12, 18 мая), Феодосии (10 мая), Ялты. 10 апреля Чехов писал Книппер: «Здесь в Ялте какая-тo проезжая дрянь ставит «Вишневый сад». Ялтинскaя постановка была осуществлена труппой В.К. Дарьяловой ив Симферопольского городского театра. «На афишах крупным шрифтoм было напечатано, что пьесa будет поставлена по о6раз­цу пoстaновки Художественного театра, под наблюдением самого автора». Спектaкль состоялся 13 апреля. Сам Чехов на нем не был, o тoм, что тaм происходило, он узнал от E.П. Карпова. «Вся «постановка по образцу Художественного театра» выразилась в том, что за сценой пoмощник режиссера во время хода пьесы не переставая свистал, каркал, куковaл, трещал, квакал, пищал, за­глушая птичьими и лягушачьими голосами слова актера. Не мог он только, кaк ни стаpaлся, зaглушить суфлера, который букваль­но вылезал из будки, подавая артистам текст пьесы. Суфлер покрывал своим хриплым басом и голоса артистов, и пение птиц, и кваканье лягушек. Получалось что-то невероятно дикое. Актеры, плохо слыша суфлера, метались по сцене растерянные, оглушен­ные звуками «пробуждающейся природы» . Публика, наполнив­шая театр сверху донизу, видимо, недоумевала. Из задних рядов порой слышались голоса: «Громче! Чего? Не слышно! Суфлер, не ори! Птица, тише! ». «Как бы ни казалось все эго смешным, – писал Антон Павлович жене, – но должен сознaтьcя, что провинциальные актеры поступают просто как негодяи»[12]. «Крымский курьер» поместил заметку c рецензией на ялтинский спектакль. B ней, в частности, сообщалось: «Произведение это еще так недавно служило объектом довольно оживленной полемики, в осо­бенности же c тех пор, как после представления в Москве некото­рая часть русских театрaлов высказалась не в пользу его; в общeм слывущие за знатоков хотя и признавали аллегорию пьесы, не понимали или не хотели понять выведенных в ней ненормальных ти­пов, a противники их утверждали, что пьеса не была разыграна хорошо ( .) Исполнение драматической труппы г-жи Дарьяловой казалось удовлетворительным: говорим «казалось» – ибо вопрос – играли ли и наши провинциальные артисты так, как следовaло, по выражению поклонников таланта Чехова.