Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховена
Рефераты >> Музыка >> Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховена

Дружба Бетховена с симейством Брунсвик продолжалась многие го­ды. Францу Брунсвику он посвятил свою знаменитую сонату "Аппассио­ната" и фантазию для фортепьяно (соль - минор), Терези - сонату Nо 24, Жозефине - песню " К надежде".

Многие годы Бетховен помогал бедной вдове, воспитавшей четырех детей, делился с ней своими переживаниями, посылал ей письма, кото­рые сохранились до сих пор, но и этому браку не суждено было состо­ятся. Ради детей Жозефина вышла замуж за барона Штакельберга.

Слава Бетховена быстро росла, распространяясь за пределы Авс­трии и Германии. Он много выступал, и его имя на афише всегда прив­лекало многочисленную публику. 2 апреля 1800 года Бетховен объявил собственную "академию". Она продолжалась от половины седьмого до половины одиннадцатого, она состояла из семи номеров, в один из но­меров входила первая симфония. "Академия" была признана .

И вдруг все рухнуло. Страшный недуг - глухота - порозил Бетхо­вена .

4) Героические годы.

Сколько не обращался Бетховен к врачам, сколько не лечили его, но глухота прогрессировала. Первый ее заметил Рис, но сначала она не была заметна другим, но в скоре это перестало быть тайной. 1814

- 1816 годах он оглох настолько, что уже не мог воспринимать речь.

Композитор был в ужасе . В порыве отчаянья он пишет предсмерт­ное письмо своим братьям, Бетховен хочет покончить с собой. К этому времени он закончил свою вторую симфонию - одно из самых жизнера­достных своих произведений.

Но не успел он закончить свое завещание, как в его мозгу начал рождаться величественный замысел новой симфонии - симфонии не похо­жей ни на одну из существовавших до сих пор. Первое открытое испол­нение Третьей симфонии состоялось 7 апреля 1805 года. Но симфонию не признали, она оказалась трудна для публики, но сам Бетховен до конца жизни любил ее больше всего. Его очень огорчило непризнание симфонии, но еще большим ударом для него оказалось разочарование в герое, которому он посвятил симфонию. После того, как пианист узнал о том, что Наполеон провозгласил себя императором, Людвиг назвал свою симфонию " Героической ".

В 1804 году Бетховен создает еще две сонаты: "Аврора" и " Ап­пассионата".

Потом он долго не будет возвращаться к сонатам , но напишет 4,5,6 сонаты. Все три сонаты возникли одна за другой. Одна - суро­вая и героическая; вторая и третья - светлые и радостные. Настрое­ние Четвертой и Шестой симфоний во многом сходны и перекликаются с сонатой " Аврора". В них свет, радость, преклонение перед природой, растворение в ней, столь характерное для Бетховена.

А какое мужество звучит в Пятой симфонии! В ней словно скон­центрирована судьба самого Бетховена и судьба его поколения - геро­ическому поколению на долю, которого выпали великие испытания. Здесь наиболее доступно, в простой и ясной форме воплощена основная идея творчества Бетховена: "От мрака к свету, через борьбу к побе­де".

_

1) Альшванг А. Людвиг ван Бетховен // очерк жизни и творчества.

- М., 1966г., - стр. 36.

Героические образы воплощены во многих увертюрах Бетховена. Это увертюры: к трагедии Коллина "Кориолан"; к трагедии Гете "Эгмонд"; " Леонора" и т.д.

В 1804 году Бетховен получил заказ Венского театра на оперу

"Супружеская любовь или Леонора". Но опера не получила признания

т.к. в это время в Вену вступили наполеоновские войска и Вена опус­тела, жители покинули ее.

В 1806 году огорченный, но не сломленный провалом оперы Бетхо­вен написал скрипичный концерт, Четвертый фортепьянный концерт, 32 вариации для фортепьяно.

Прошло 7 лет. Бетховен неожиданно стал модным композитором. Шумную, но не долговечную славу принесло ему произведение случай­ное, недостойное имени Бетховена - "Битва при Виттории". Оно имело грандиозный успех, на концертах присутствовали европейские знамени­тости, но никто из слушателей не понимал по настоящему Бетховенскую музыку.

Неожиданный успех сыграл важную роль в возрождении бетховенской оперы. В третий раз переделанная "Фиделио" ( второе название оперы) имела огромный успех, зал был полон. В Вене опера прошла 22 раза, затем она была поставлена в Праге, в Париже, в Берлине. "Фиделио" - необычная опера. Ясно чувствуется, что она написана великим симфо­нистом, впервые обратившемся к оперному театру. Вначале перед зри­телем раскрывается вся трагедия пьесы; и конец - неудержимая бурная радость, ликование народа в мощном героическом хоре.

После этой Бетховен опер больше не писал, хотя у него было очень много набросков. Он говорил, что для того, что бы писать опе­ры нужен подходящий текст, что то ,что будет волновать и вдохнов­лять, а таких текстов у него не было.

5) Бетховен и Гете.

Лето 1811 - 1812 года Бетховен провел в теплице. Здесь он чувс­твовал себя одиноким т.к. по политическим событиям людей здесь было мало. Но вот, в числе других правителей Германии, на конгресс при­был великий герцог Веймарский со своим министром, тайным советником Иоганном - Вольфганом фон Гете. Осуществилась мечта Бетховена он встретился со своим кумиром, величайшим поэтом современности. Ком­позитор знал его с детства, преклонялся перед ним, часто писал му­зыку на стихи Гете. Работая над своими симфониями он обращался к поэзии Гете.

И вот через Беттину Брентано состоялась встреча двух гениев. Гете был покорен Бетховеным. На следующий день два человека вмести совершили прогулку, И все последующие дни общались. Но эта встреча для Бетховена оказалась печальной. К сожалению эта так долго ожида­емая встреча с почитаемым поэтом глубоко разочаровала Бетховена. Он открыто говорил об этом, и даже посмеивался над ним. Бетховен гово­рил о Гете : " Я думал встретить царя поэтов, а встретил поэта ца­рей". Гете оказался обычным придворным, ему оказывали знаки внима­ния королевские особы и это оказали слое внимание на поэта. Но Бет­ховен, ток едко издевавшийся над Гете во время их единственной встречи, вскоре забыл и о своих насмешках, и о слабостях великого человека. В последнем письме к Гете он вспоминал о счастливых ча­сах, прожитых рядом с ним, писал о своем почтении, любви и великом уважении .

6) Разочарования и поиски.

Начиная с 1812 года творчество Бетховена становится все менее интенсивным. В 1812 году он заканчивает 2 симфонии - Седьмую в мае и Восьмую в октябре - и затем на протяжении 10 лет не обращается к своему излюбленному жанру, который в предыдущее десятилетие занимал все его мысли.

Седьмая и Восьмая симфонии значительно отличаются от своих предшественниц. В них господствует веселье, юмор, танцевальная сти­хия. По словам Роллана, это " произведения, в которых Бетховен, быть может, более чем где - либо показал себя в откровенном ви­де .". Гете и Цильтера, говорили, что это симфонии, написанные пь­яницей. И действительно - они сочинены пьяным человеком, но опь­яненным силой и гением. Чайковский любил Седьмую симфонию больше всех других симфоний написанных Бетховеным. И действительно Седьмая симфония сразу имела успех. Восьмая симфония, кажется данью Бетхо­вена ушедшему XVIII веку - он словно вспоминает своего учителя, "папашу Гайдна".


Страница: