Европейская мода в период II Мировой войны
Рефераты >> Культурология >> Европейская мода в период II Мировой войны

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИНДУСТРИЯ МОДЫ В ПЕРИОД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

ГЛАВА II. ЕВРОПЕЙСКАЯ МОДА В ПЕРИОД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

2.1. Женская мода во время II мировой войны

2.2. Мужская мода

2.3. Военная мода

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Вторая мировая война приостановила развитие Высокой Моды, искусство модельеров оказывается невостребованным – людям не до нарядов. Если француженки, несмотря ни на что, стремились оставаться женственными, то от немецких женщин требовалось выглядеть опрятными, скромными и порядочными. Никаких украшений, никаких мехов и уж, конечно, никакой косметики. Немецкая женщина могла знать только одну цель в условиях тотальной войны: подарить фюреру как можно больше будущих солдат! Весьма безрадостная картина наблюдалась и в Англии: введена система нормирования расхода материи на один предмет одежды. Максимальная длина и ширина юбки, максимальное количество складок, пуговиц и фурнитуры - все было точно определено. Накладные карманы, манжеты с отворотами и брюки с манжетами были запрещены, так же как и карманные отвороты и плиссировка, поскольку на них можно было сэкономить ткань. Одежда отпускалась по купонам. На шелк вообще было наложено табу, он использовался для парашютов. Именно поэтому особым шиком среди англичанок считалось шить . нижнее белье из шелка, снятого с парашюта сбитого немецкого летчика.

Тревожные 1940-е годы породили жесткие формы и мужественный крой. Широкие плечи, юбки чуть расклешены - ровно настолько, чтобы не стеснять движений. Комфортная и практичная длина до колена. Талия подчеркнута, но не утрирована, что придает силуэту геометрическую жесткость, которую подчеркивают грубоватые туфли на платформе и устойчивых широких каблуках.

Модная одежда была дефицитом, поэтому внимание пытались привлечь с помощью невероятного своеобразия головных уборов. Несмотря на войну и скудость быта - или как раз поэтому, - внешности придавалось большое значение. Мода на внешность (имидж) пришла с киноэкрана. Во время Второй мировой войны ведущую роль в мире моды стал играть Голливуд. Париж вышел из игры, большинство Домов моды были закрыты, а в тех, что остались, производство было сокращено. Но в кино люди ходить продолжали, чтобы убежать от невероятно тяжелых будней. Правительства проявляли мудрость и старались предоставить киностудиям больше средств, чтобы они имели возможность создавать грезы,

Эта тема является актуальной поскольку, как показывает обзор литературы, недостаточное внимание уделяется реакции моды на события войны.

Цель работы — исследовать историю моды и ее развитие во время Второй мировой вонйы.

Задачи:

1) изучить литературу, посвященную истории моды Европы в 1940-х гг.

2) выявить сложившуюся в период войны ситуацию с индустрией моды.

3) проанализировать основные направления развития как женской, так и мужской моды.

ГЛАВА I. ИНДУСТРИЯ МОДЫ В ПЕРИОД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

Вторая мировая война прервала развитие многих европейских домов Высокой моды. Некоторые кутюрье иммигрировали в США, другие временно прервали свою профессиональную деятельность.

Во многих странах, участвующих в войне, были приняты меры по нормированию потребления - продовольствие, одежду, ткани выдавали по карточкам и талонам. Нехватка самого необходимого и суровые условия жизни привели к упрощению и дальнейшей демократизации костюма. В 1941г. в Великобритании был принят план «Утилита», устанавливающий систему утилизации одежды, нормирующий расход тканей и материалов, контролирующий швейные предприятия, а также качество и цены на одежду. Согласно этому плану, в 1941г. образовалось «Объединенное общество лондонских модельеров». Задачей этого объединения была разработка прототипов одежды для последующего массового производства, которая затем распределялась по талонам. Это были пальто, платья, костюмы таких моделей, которые требовали минимального расхода тканей и фурнитуры, сокращенной технологической обработки. Именно в таких тяжелых условиях благодаря плану «Утилита» и четкой координации усилий модельеров и промышленности существенно повысилось качество готовой одежды, а Британский институт стандартов в 1942г. ввел фиксированные размеры.

Подобный план был принят и в США летом 1942г. Ограничительный указ предусматривал сокращение расхода тканей при пошиве верхней одежды. Возникли даже идеи «заморозить» моду на время войны. Кроме того, были введены ограничения на использование шелка и нейлона как стратегических материалов (из них изготавливали парашюты), а также шерсти, которая шла на военную форму. Именно во время войны американки стали носить брюки, а шелковые и нейлоновые чулки стали недоступной роскошью. Активно внедрялись искусственные ткани: вискоза, штапель. В годы войны сформировался американский стиль в одежде. Будучи оторванными от Европы, американские модельеры стремились создать оригинальные формы, опираясь на традиции одежды ковбоев, пионеров «дикого Запада» и «латиноамериканский» стиль. В большой степени этому способствовало и влияние Голливуда на моду. Новыми кумирами становятся голливудские кинозвезды 40-х годов: Кэтрин Хепберн, Рита Хейворд, Лоретта Янг и др.

Столица моды Париж был оккупирован немцами в июне 1940г. По плану Гитлера парижские дома высокой моды должны были переместиться в Берлин, чтобы столица «Третьего рейха» стала новой столицей моды. Однако Л. Лелонг, который с 1937г. был президентом Синдиката высокой моды, сумел убедить оккупационные власти, что высокая мода может существовать только во Франции, где она связана со многими фирмами-поставщиками, некоторые из которых существуют с XVI в. Это помогло сохранить в Париже 92 дома моды и 112 тыс. квалифицированных рабочих, занятых в этой отрасли, хотя часть кутюрье уехала из Парижа или вообще закрыла свои дома с началом войны (Шанель, Вионне).

Коллекции стали гораздо меньше, чем до войны (100 моделей вместо 3000), кроме того, немецкие власти лимитировали количество ткани, которое можно было использовать.

Но самые тяжелые времена наступили для высокой моды после освобождения Европы от оккупации. Лимиты потребления еще больше урезали, многие голодали, было необходимо восстанавливать лежащую в руинах Европу. Дома высокой моды переживали плохие времена: тканей не хватало, модели плохо раскупались, так как многие бывшие клиенты домов моды оказались в тюрьме за сотрудничество с немцами. Для того чтобы как-то привлечь вновь внимание к парижской моде был осуществлен проект «Театр моды», в котором участвовали все кутюрье, включая тех, кто вернулся в Париж. Коллекция весна-лето 1945г. была смоделирована в уменьшенном масштабе и показана на 200 куклах высотой 60см. (для коллекции были использованы и остатки тканей от прежних коллекций и специально вытканные ткани), для каждой модели были изготовлены шляпы, обувь, сумки и украшения. Эту выставку, открывшуюся в Лувре 17 марта 1945г. посетило более 100 тыс. человек, а затем она отправилась в турне по Европе и США. Эта оригинальная идея вновь привлекла внимание к французской моде, которая несколько утратила свое влияние в годы войны[1].


Страница: