Приведем лишь несколько примеров ярких, выразительных заголовков, при этом сразу оговорясь, что Борис Федорофич был настоящим мастером заголовка, у которого следует учиться многим журналистам, «обзывающим» свои произведения бесцветно, невыразительно, а зачастую и безграмотно. Впрочем, речь сейчас не о них.

«Парламент действительно дискредитируют. Больше всего, пожалуй, – парламентарии .», «Бессилие власти. Демонстрация почти что образцово-показательная. Это-то и настораживает», «Милиция – чья, бережет – кого?», «Власть нельзя дать. А отнять?», «Необходимо мужество . выслушать правду», «Унижение референдумом», «Кто виноват . неужели – Пушкин?!», «Судить!» И никаких гвоздей?»

Этот список заглавий можно было бы продолжать и продолжать. Борис Федорович прекрасно знал, что читателя надо привлечь заголовком. Иначе есть опасение, что материал не будет прочитанным даже тогда, когда он достаточно профессионален и интересен. Такова логика журналистики – привлекать внимание читателей, иначе и журналистики бы не существовало. Впрочем, вернемся к стилистике.

Вообще, стиль публицистического произведения во многом зависит от настроя самого автора, его умения объективно оценить событие и эмоционально сопереживать, что делает личный авторский тон одним из слагаемых жанра. При этом автор не должен забывать о логичности и последовательности при описании каких-либо событий, не забывать о необходимости раскрытия смысла и значения явлений, помнить о том, что ни в коем случае нельзя перегружать материал фамилиями, сведениями, цифрами. Прежде чем начинать писать статью, автор должен глубоко изучить тему, в ходе повествования обязан высказать свою точку зрения, не забывать про оперативность, злободневность, познавательность и воспитательное значение публицистического произведения. Конечно, все это Борис Федорович прекрасно знал и учил мастерству своих молодых сотрудников.

Подводя итог вышесказанному, можно с уверенностью сказать, что публицистические произведения Бориса Деревянко не имеют ни лексических, ни фразеологических границ. Все литературно-языковые средства для него были хороши. Да и вообще, основной стилистической приметой его публицистики являлось ярко выраженное «я» журналиста, что отражалось и в общем стилистическом тоне, и в отборе лексики, и в синтаксическом строе материала. Многообразие жанров публицистики отражали характер взаимоотношения публицистического метода и конкретной жанровой формы с многоликим образом автора в центре речевой структуры.

Вот почему можно сказать, что большое место в публицистике Деревянко занимает сам образ автора. Однако, говоря о нём, следует отметить, что не всегда в повествовании автор выступал как рассказчик рядом с другими персонажами. Зачастую образ автора был скрыт от читателя, не объемен и рельефен, а, наоборот, безлик. Повествование велось от первого лица или даже нескольких лиц.

«Есть проблема. И проблема эта в том, как повели мы себя в конце перестройки и в самом начале нового реформирования нашей жизни. Мы позволили себя «заговорить». То, что холодная война нам была не нужна, – спора нет. То, что мы не должны были в нее вступать, – тоже понятно. Правда, возникает вопрос: могли мы ее избежать? Глупостью с нашей стороны было повернуться ко всему миру спиной, а союзников искать только среди сирых и убогих, готовых (искренне ли?) поклясться нам в любви, в готовности следовать путем, который мы считали единственно верным. Не просто глупость, а преступление . знакомиться с чужим опытом для того только, чтобы путем подтасовок, замалчивания, элементарного обмана объявлять этот опыт достойным лишь отрицания. Стыдно было в любой критике наших порядков видеть вражеские происки .»[43]

Казалось бы, в этом отрывке из статьи «Бесплатный сыр бывает только в мышеловке .» автор не говорит конкретно о себе, не выступает от первого лица. Но как тонко чувствуется авторское «я» в этих строках, как ощущается Боль Бориса Федоровича за страну, за ту глупость, которую допускали партийные органы.

Следует, конечно же, отметить, что в журналистике присутствуют жанры, которым не свойственно понятие образа автора, например, информационная заметка, отчёт. Отсутствие речевого выражения образа автора – конструктивная особенность этих жанров, связанная с их узкой спецификой. В этом случае можно говорить лишь о присутствии средств и форм словесно-публицистического выражения и изображения действительности, характерных для этих жанров. В то же время в фельетоне, репортаже, очерке образ автора является постоянным компонентом публицистического произведения, который определяет его стиль и находит в нём своё речевое выражение.

В публицистике образ автора сливается с личностью журналиста, именно поэтому в фокусе внимания читателя постоянно находится личность журналиста. Повествователь предстаёт перед читателями как их современник, как лицо активно вглядывающееся не только в явления повседневной жизни, но и старающееся как можно ярче и достовернее донести современникам наиболее интересные моменты этой жизни.

В современной публицистике распространены три основных типа авторского повествования:

1. Когда автор повествования объективно описывает события, не участвуя в них, при этом используется форма третьего лица для обозначения объекта.

2. Когда автор выступает как лицо, активно ведущее повествование, где изложение ведётся от первого лица. Для этого типа повествования характерно прямое выражение авторского «я», который принимает участие в действии на равных правах с другими героями.

3. Когда автор речи несколько лиц и изложение ведётся от «мы». Подобный повествовательный тип чаще всего распространён в жанре путевого очерка.

Все эти приемы Борис Деревянко использовал в полном объеме, но чаще всего, конечно же, в статьях Бориса Федоровича мы видим его «я», его отношение к той или иной проблеме, его точку зрения. Говоря одним словом: его мироощущение.

Часто в публицистике Борису Федоровичу приходилось создавать и образ героя, его портрет, как описательный, так и характерный. Вообще, любой журналист должен стремиться создать портрет героя по правилам классического описательного текста, когда перечисляются признаки, черты объекта, присущие ему в определённый момент. Автор, как живописец, должен воссоздавать одну деталь за другой, заставляя читателя увидеть их и представить целостный облик человека, причём, каждой портретной черте необходимо найти точное, можно даже сказать оптимальное место. Между тем, такое описание должно вбирать в себя и приметы времени.

К сожалению рамки данной работы не дают возможности привести примеры создания описательных и характерных портретов героев публицистических произведений Б. Деревянко. Мы лишь можем перечислить лишь некоторые из них, которые по праву можно назвать образцами литературной портретной живописи. Это очерк «След на земле» об академике, генетике Прокофии Фомиче Гаркавом, это зарисовка «Чим живе душа» также об академике, офтальмологе Владимире Петровиче Филатове, это очерк-воспоминание «Неистовый Ерванд» о журналисте Ерванде Григорянце.