Свое понимание, видение будущих событий и желаемого их отображения репортер должен еще до съемок передать оператору.

О том, как такие кадры делаются, рассказывает Р. Тиррелл[62] в учебном пособии, рассматривая действия репортера-оператора на самом простом задании: снять выставку цветов без интервью. Такая работа выполняется на Западе одним человеком, владеющим как камерой, так и пером, и еще умением организовать материал (такая организация, подчеркивается во всех пособиях, не должна переступать этических границ, за которыми оператора можно было бы обвинить в инсценировке и фальсификации).

В отечественной практике на съемках любого события работает несколько человек – репортер, оператор, его ассистент, видеоинженер, звукооператор, осветители, шофер. Если группа слаженная, работать репортеру легко и приятно[63].

Современный новостной сюжет как правило состоит не только из видео ряда и закадрового текста. Мнения и факты, звучащие из уст главных героев превращаются в сюжете в синхронны, а появление в кадре самого репортера именуется стендапом.

Репортерство – наиболее универсальная работа на экране, включающая в себя умение произнести краткий монолог, сценарно выстроить сюжет, взять краткое информационное интервью, не нарушающее этой выстроенности[64].

Короткое интервью, вписанное в новостной сюжет называется синхронном. (Синхрон от др.-греч. σύγ — вместе и χρονος — время). Существуют 2 типа сиинхронов -свидетельские показания и эмоциональный синхрон.

Для каждого типа синхронов существуют свои требования. Свидетельские показания, которые носят сенсационный характер, будут интересны зрителю, если:

-человек в кадре говорит то, что является абсолютной новостью

- человек действительно является первым лицом(а не заместителем, пресс-секретарем и т. п.)

- соблюдается принцип эксклюзивности интервью

- сама информация будет затрагивать жизнь каждого телезрителя

Обязательные условия для эмоционального синхрона:

- герой, которому зритель не может не поверить (старики, дети)

- его яркая, образная речь

- интервью записано в той обстановке, которая способна передать эмоции

Для коротких репортажных жанров наиболее приемлемым является использование в сюжете отдельного цельного фрагмента текста, произнесенного ньюсмейкером. Однако повседневной практикой является такая ситуация, когда ваш интервьюируемый принципиально важные для вас фрагменты произносит раздельно: зачастую один в самом начале разговора с вами, второй – где-нибудь в конце. В таких случаях выручает монтажное редактирование, однако и его возможности в итоге ограничены, поэтому первостепенной задачей корреспондента становится правильно разговорить собеседника.

Особым случаем является ситуация, когда вы изначально знаете, что нужный вам человек не склонен давать интервью. Газетчик просто напишет: «Заместитель командующего группой войск от комментариев отказался». Это тоже показательно, но возможности телевидения в этой ситуации несоизмеримо богаче.

Огромную роль в такой ситуации играет работа оператора. Например, когда в видеоряде генерал, отмахивается от микрофона и отворачивается от видеокамеры. Действия корреспондента в такой ситуации могут развиваться по двум направлениям. Если генерал ответственен за случившееся, по информации из других источников и репортер знает о его вине в случившемся, то есть, сюжет несет в себе обвинительную, уличающую интонацию, не стоит передавать ее словами самого журналиста.

В таком случае используются возможности рэпэраунда. Например, так. Корреспондент: «За разъяснениями мы обратились к заместителю командующего группой генералу Иванову». Далее монтируется план, в котором генерал отворачивается, отмахивается и т.д. Хорошо, если еще и реплику бросает типа: «Идите вы .».

Категорически недопустимо использование подобного приема, если у корреспондента нет никаких оснований делать сюжет в обвинительном ключе. Человек может отказываться говорить, находясь в эмоциональном шоке от произошедшего. Это относится, например, к близким погибших в катастрофах, к пострадавшим и т.д.

Рэпэраунд или лайв – это использование по ходу закадрового текста отдельных фраз, реплик, естественных сцен, диалогов и так далее помимо собственно текста и интершума. Естественно, что вся информация, звучащая в рэпэраунде, должна быть композиционно, смыслово и стилистически вписана в общий контекст репортажа. Чаще всего рэпэраунд носит иллюстративный характер, он используется не столько для прямой передачи информации, сколько для придания убедительности предшествующим и последующим словам корреспондента.

Рэпэраунд может существовать не только в словесной форме (правда, в этом случае можно не отделять его от интершума, тем более что все эти деления скорее теоретические). Просмотрев отснятый видеоматериал, подготовив текст, отобрав фрагмент синхрона и т.д., т.е. будучи готовым к монтажу, репортер может продумать (конечно, по необходимости), где в закадровом тексте необходима пауза для выведения интершума, который сам по себе будет служить иллюстрацией к тексту.

Для интервью, связанного с каким-то чрезвычайным событием, предварительно подготовленные вопросы часто бывают не нужны: репортеру нужно получить всю информацию о происшедшем. Другое дело, если он располагает версиями о случившемся, знанием каких-то нюансов, тонкостей – любой ответ, любая реакция могут стать изюминкой репортажа. Если же интервью организовано по заранее известной теме, проблеме, хотя бы легкий набросок сформулированных предельно точно вопросов не повредит. Даже если вопросов два – три.

Еще две разновидности получения синхронов являются групповыми. Пресс-конференции и брифинги. Здесь важно владеть темой в целом и заранее выделить необходимые грани проблемы. Корреспондент должен ищбегать общих вопросов. Так как на пресс-конференции прессу представляют множество компаний. Да и практически любая пресс-конференция открывается общим выступлением.

Более сложным является групповое экспресс-интервью. Например, необходимый человек вышел в коридор из зала переговоров покурить и не возражает сказать несколько слов прессе. Журналисты обступают его со всех сторон и засыпают вопросами. Здесь важно не опоздать: никто не гарантирует, что человек не уйдет уже после первого вопроса.

Под интершумом в телевизионной журналистике понимается запись «внешнего», существующего независимо от авторов телевизионного материала, естественного звука, шума, имевшего место в момент съемок на съемочной площадке. Это шум улицы, звуки природных явлений, работающих станков, поля боя, гул толпы и т.д. Технически интершум существует как бы отдельно от вашего желания: его запись ведется на отдельном аудиоканале видеокамеры с микрофона-«пушки».

В практике современного телевидения использование интершума в готовом материале является стопроцентно обязательным как средство придания материалу максимально большего эффекта присутствия на месте, естественности происходящего.