Любое действие, разворачивающееся на экране, является зрелищем, пишет в Князев в своем учебнике «Основы тележурналистики и телерепортажа» И в этом смысле оценка журналистской работы на телевидении в любом случае начинается с отношения к видеоизображению. Журналистский текст в данном случае попадает в зависимость от картинки. Свойства человеческого восприятия таковы, что изображение воспринимается и осознается раньше, чем звуковое текстуальное наполнение телевизионной передачи. Неинтересная, серая картинка может испортить самый гениальный текст[26].

От того как установлена камера по отношению к снимаемому (показываемому) объекту – от угла, образуемого воображаемой осью через центр объектива и плоскостью отражаемого на экране предмета, иначе говоря – от ракурса изначально зависит его, предмета, облик. И не только художественная выразительность, эстетическая ценность, но и – это принципиально важно – информационная достоверность и оценочное отношение к нему. Приподнятая вверх камера как бы прижимает к земле, деформирует, уменьшает и, если угодно, унижает. Опущенная вниз, напротив, отрывает от поверхности, увеличивает и возвышает.

Камера, а вслед за ней и экран неизбежно, а значит и принудительно, ограничивают поле зрения. Видимую зрителем часть пространства, вычлененную прямоугольником экрана, называют кадром. Меняющийся масштаб изображения – крупным, средним, общим планом. Меняя ракурсы и масштабы изображаемого, авторы в процессе экранного повествования могут и не прибегать к вербальным оценкам[27].

Триединство ракурса, плана и монтажа и есть то, что называют языком экрана. Впечатление о достоверности экранного действия создается как раз этим триединым способом изображения. Ракурс – иллюзорное представление, что именно так и туда направлен мой взгляд. План – иллюзия того, что я хочу видеть. Монтаж – снова иллюзия того, как я хочу видеть. О слове за кадром либо персонифицированном личностью в кадре и говорить излишне. Это предельно упрощенная схема восприятия экранного образа иллюстрирует сам факт подчиненности зрителя, ведомого замыслом и волей автора.

Добровольно – принудительный характер общения зрителя с телеэкраном, конечно, от части преодолевается нарастающей многопрограмностью ТВ. И пульт управления телевизора дает ощущение некой свободы выбора. Но и это иллюзия[28].

Экран передает нам образ в его реальной полноте, персонифицирует источник информации. Влияет на восприятие содержания. Ибо слово, речь может совпадать, но может и диссонировать с формой – обликом «носителя». Диссонанс – тоже информация, нередко весьма ценная.

Зрительское восприятие в любом случае однолинейно: люди потребляют готовый, заранее отобранный, выстроенный продукт. И даже репортажная съемка – не столько само событие, сколько его видение (и понимание) авторским коллективом.

Исходя из этого можно сказать, что репортер — солдат, который сражается за свою армию. Он должен сделать все возможное, чтобы выиграть битву за рейтинг прайм-тайма. Его малень­кий участок фронта — сюжет. На нем репортер дол­жен одержать победу над конкурентами, сочинив са­мую интересную историю. И это будет этично, потому что принесет пользу телекомпании. Этично все, что идет на пользу твоей телекомпа­нии (в рамках законности). Все, что позволяет сде­лать сюжет лучше, чем у конкурентов. Этично любое действие, которое помогает выпуску. Есть страшный закон новостей: если перед каме­рой убивают, сначала сними, а потом помогай. Для репортера это будет этичный поступок. Потому что позволит снять эксклюзивный сюжет. Как бы тя­жело и мерзко ни было, дело прежде всего, а потом можно рыдать и глушить водку.[29].

У каждого канала существуют свои по­литические задачи. Очень часто они определяются не идеалами абстрактного гуманизма, а установками конкретного политика. Это не хорошо и не пло­хо. Эта та реальность, в которой репортеру прихо­дится работать

Долг репортера — выполнить свои обязательст­ва перед телекомпаний, перед ведущим и редакто­ром, которые ждут сюжета, перед миллионами зри­телей, которые включают твой канал. Жизнь и нервы репортера — ничто. Сюжет — все!

Сюжеты новостей стали всемогущим оружием. И если конец света произойдет, то лишь потому, что о нем сообщат в новостях медиатворцы.

Соответственно высокая ответственность журналистской профессии сопряжена с опасностью массовых заблуждений. Ошибок в национальном масштабе[30].

Опосредованная многими фактами информация, распространяемая каналами СМИ, попросту не может быть – не в состоянии быть- синонимом объективности в полном безоговорочном значении этого слова. Уже потому, что реальная действительность непрерывно поставляет необозримое и неохватное количество событий, фактов. А вместимость, пропускная способность СМИ ограничена. Информационные выпуски ТВ оптимально содержат около двух десятков сообщений. Следовательно, изначален отбор.

Работа журналиста, выбирающего материал для публичного информирования, в свою очередь обусловлена заданием редакции. Затем его личными качествами: образовательным и культурным уровнем, миропониманием, собственными предпочтениями и вкусом, наконец профессиональной интуицией и мастерством И только потом вступают в силу зависимости на макроуровне – от того, кто оплачивает его труд, от намеченных целей, наконец от специфики и технико-технологических возможностей обслуживаемого им канала[31].

Поэтому одним из способов влияния на зрительскую аудиторию является отбор, освещаемых телестудией событий. Каждый день редактор отбирает из новостной картины дня интересные для своей аудитории события.

Исследователи Джемисон и Кэмпбэлл (Jamieson & Campbell, 1992) определили «важные новости» как любое сообщение о событии, которое произошло или стало достоянием гласности за предшествующие 24 часа и может иметь важные последствия. Не обязательно, чтобы событие было недавним по времени (хотя, как правило, бывает именно так), но оно должно раскрывать ранее неизвестные факты или связь с другими событиями. В последние годы новостями становились и такие факты, как то, что Авраам Линкольн страдал депрессиями, ранее неизвестная внебрачная связь президента Рузвельта или обнаружение кратера на месте падения гигантского астероида, повлекшего за собой вымирание динозавров 65 миллионов лет назад.

Противоположностью важным новостям становятся простые человеческие истории, способные растрогать любого из нас и менее привязанные к определенному месту и времени. Такие сюжеты характерны для дней, когда отсутствуют «горячие новости», и могут содержать что-нибудь вроде истории о фермере из Западного Техаса, «посадившем» на своем поле 1959 старых Кадиллаков багажниками вверх, или трогательного рассказа о бедном рабочем из Миссисипи, все девять детей которого закончили колледж (большинство с высшими баллами), или даже слегка щекочущего нервы повествования о содержательнице публичного дома, имеющей ученую степень магистра.

Исследователи выделяют пять основных признаков любого значимого события. Не каждое событие, ставшее впоследствии важной новостью, обладает всеми пятью признаками одновременно, но два или три основных признака обязательно образуют «костяк» любого сюжета теленовостей или статьи в печатном издании. Чем большим числом основных признаков характеризуется событие, тем более вероятен интерес к нему со стороны средств массовой информации. Именно наличие или отсутствие таких признаков позволяет объяснить пристальное внимание телевидения и прессы к одним событиям и почти полное отсутствие интереса к другим.[32]