Ярким показателем невысокого профессионализма корреспондента является stand-up, где корреспондент появляется в кадре с одним только представлением. Хуже этого бывает только одно: stand-up ради stand-up'а[77].

Важные элементы степдапа:

1 Фон, на котором выступает репортер. Он не должен быть случайным. Так, за плечом репортера может происходить потасовка при разгоне демонстрации или пожар на нефтяной скважине; радостные гримасы малышей в магазине игрушек создадут настроение и зрителям, и самому репортеру, который на таком фоне не вправе говорить казенные слова[78].

2 Место в кадре, которое занимает репортер.

3 Движения репортера. Корреспондент должен свободно держаться в кадре, потому что на­тужный стендап только испортит впечатление от репортажа. При записи стендапа журналисту нужно смотреть в камеру и помнить, что он разговаривает с людьми по ту сторону экрана.

4 Звук. Надо выдерживать паузу до и после стендапа. Это необходимо для монтажа, чтобы не пришлось вас «резать по живому»[79].

В стендапе динамичном, со входом или выходом из кадра, надо проду­мать видеоряд, который на несколько секунд появляется до журналиста или оста­ется после того, как он вышл из кадра. Наконец, не стоит забывать, что при стендапе в движении действия и фразы корреспондента должны быть законченными. Он появился в кадре, что-то конкретное сделал и при этом произнес законченную фразу[80].

Новостям должны быть присущи срочность и волнение. Но в изложении многих журналистов новости выглядят какими-то обычными, заурядными . Надо найти способ передать свое собственное волнение и интерес к материалу. Если это удастся, то на экране будут живые глаза и бодрый вид, а это весьма привлекательно»[81].

Даже кратковременное появление в кадре заставляет репортера подумать о своем облике – рубашка с засученными рукавами уместна во время наводнения или уборки арбузов, а для разговора с деловым человеком в его офисе уместнее традиционный костюм.

Странно, но многие забывают причесаться перед съемкой. Растрепанные волосы говорят не о естественности, а о неопрятности. Причесываться перед дублями необходимо всегда. После расчесывания журналисту необходимо проверить, не осталось ли на плечах перхоти или волос.

Корреспондент должен делать все, чтобы как можно лучше выглядеть в кадре. Это часть профессии. Точно так же, как и необходимость хорошо одеваться.

Одежда репортера в кадре решает сугубо прагматическую задачу. Его личные вкусы и предпочтения не играют никакой роли[82].

В первую очередь одежда должна отвечать определенным требованиям, диктуемым особенностями телевизионной техники. Так, запрещено надевать вещи в узкую поперечную полоску или с рисунком, который вызывает цветовое «биение» в кадре. Этот брак, называемый «интерлесинг», обусловлен неустранимым несовершенством видеотехники. Выглядит он как дрожащая строчка на одежде. Справиться с ним можно только одним способом — надевая одежду «правильной» расцветки.

В кадре нельзя появляться в одежде «фонящих» (вызывающих цветовые всполохи) цветов — ярко-красной или ярко-синей. И чистый белый цвет может спутать цветовой баланс камеры, вызвать дополнительные блики, он вообще нелюбим операторами.

Пиджак черного цвета воспринимается в кадре как провал — визуальная дыра. Его невозможно ни высветить, ни скорректировать, поэтому надевать нельзя. Также под запрет попадает одежда из шелка и любых бликующих синтетических материалов, которые создают веселенькие разноцветные пятнышки.

А еще нельзя показываться перед камерой в одежде, на которой красуется торговая марка. Это категорически запрещено. Репортер может носить только логотип своей телекомпании. Как рыцарь — герб и цвета своего сюзерена. И ничего больше.

В общем, лучшая ткань для репортерской одежки — хлопок неброских тонов.

Фасон одежды также подойдет не всякий. Женщинам разрешен повседневный стиль сезона или деловой офисный. Естественно, про шарфики, глубокие вырезы и обнаженные животики с пирсингом надо забыть.

В отношении мужчин вольности также не допускаются. На съемки событийного сюжета надо отправляться в самой обычной одежде: рубашка, брюки, свитер, куртка. Что-то походно-спортивное. При этом спортивный костюм в чистом виде неприемлем. Одевая водолазку необходимо обратить внимание, чтобы воротник не упирался в подбородок. Иначе в кадре голова будет «висеть» в воздухе. Зрелище забавное, но глупое.

Для «паркетного» сюжета необходимы костюм и галстук. Бабочка уместна только в сюжете о событии уровня Каннского фестиваля, а шейный платок не используется вовсе. Что же касается галстука, то его расцветка и фасон должны быть достаточно модными. Иначе репортер будет казаться бедным родственником, попавшим на богатую свадьбу.

Надевая рубашку надо следить, чтобы воротник не сдавливал шею. Это неудобно, заметно камере и нарушает кровообращение в шейном отделе.

Очень удобным и практичным у репортеров считается операторский жилет — куртка без рукавов с огромным количеством карманов. В жилете и самый щуплый паренек выглядит мужественно.

Правильная одежда для репортера — это одежда удобная. Такая, в которой легко работать и думать.

Брюкам придают меньше значения, потому что они редко попадают в кадр, И совсем редко в кадр попадает обувь. Девушка запросто может стоять перед камерой в строгом деловом костюме и кроссовках, если ей так удобно. Дресс-код для репортера очень прост: чего не видит камера, того на репортере нет. Поэтому широкий пиджак можно подколоть на спине, а завязки бального корсажа слегка расслабить.

Что же касается шляп, шляпок, беретов, фуражек и прочего, то они могут появляться в кадре только в исключительных случаях. Даже в суровый мороз репортер должен записывать стендап с обнаженной головой. В этом выражается уважение к зрителю. Ведь вы как бы являетесь к нему домой, а значит, головной убор недопустим. И наоборот, уважение к аудитории требует, чтобы при съемках стендапа в церкви женщина-репортер накинула на голову платок, а в мечети мужчина надел головной убор[83].

Выбирая одежду для съемок сюжета, корреспондент руководствуется простым правилом: репортер на съемке должен сливаться с окружающей обстановкой. Не выделяться; а быть как можно незаметнее. По­этому надо ходить на заседании Государственной думы — в костюме-­двойке, а на летнем рок-фестивале — в футболке. Так он будет вызывать больше доверия у людей. Ведь встречают, как известно, по одежке.

Некоторые репортеры, обладающие великолепным зрением, специально надевают на стендап очки. Им кажется, что в окулярах они выглядят значительнее и умнее. К сожалению, камера развеивает эти иллюзии, она вообще не любит очков: лишние хлопоты оператору, которому приходится убирать блики с линз. Очки еще никого не сделали умнее. За ними все равно будет проглядывать личность, строя рожицы. Практика показывает, что очки в кадр надевают самые неуверенные в себе репортеры.

Лепя образ, корреспондент должен помнить, что зритель не столько смотрит на него, сколько слушает. Репортер должен не только хорошо выглядеть, но и говорить дружелюбным, приятным, естественным голосом. Его звучание также выдает зажим и страх перед камерой. Голос становится напряженно правильным, неестественно высоким и даже «дает петуха». С этим надо бороться. Журналист должен вести доверительный разговор, а не истерить, срываясь на крик, или нагонять сон, глухо и монотонно бубня. Каким бы ни был образ, надо обращаться к зрителю на разговорном языке с естественными интонациями. Только тогда корреспондента услышат и поверят ему.