Репортерский прием — произнесение монолога в кадре — называется "стенд-ап". Английский глагол «stand up» означает буквально «вставать после того, как вы сидели», но репортеру не надо понимать его буквально и исполнять свои тексты непременно стоя. Если же он все-таки стоит за спиной должно происходить нечто интересное. "Стенд-ап" создает эффект присутствия на событии, зритель убеждается, что корреспондент действительно на месте, увлекается его азартом[73].

Стендап - это законченное, самостоятельное действие внутри репортажа, которое тесно связано с другими его частями. В стендапе репортер обращается к зрителям, а не беседует со своими героями. Стендап —направленное сообщение телезрителям, крайне важное и довольно сложное при внешней простоте исполнения[74].

Если синхрон требует максимальной объективно­сти, то стендап допускает максимальную субъектив­ность, которую репортер может позволить себе в сюжете. В стендапе он полностью проявляется как лич­ность, которая способна пропустить через себя собы­тие. Поэтому репортер оказывается голеньким перед камерой, а все его достоинства и недостатки — чело­веческие, личностные, творческие — видны сразу и без прикрас. Стендап разоблачает журналиста, выворачива­ет наизнанку, демонстрируя его нутро. Стендап -это самая серьезная проверка, профессиональное ис­пытание для репортера. Если человек способен спра­виться с самим собой в кадре, значит, он может де­лать новости[75].

Павел Шеремет выделяет 4 вида стендапа.

1. Стеидап как неизбежность. Вы появляетесь в кадре, когда нет другого способа рассказать о событии. Например, судебное заседание по делу маньяка объявлено закрытым. У вас нет кадров — показы­вать входную дверь в здание суда больше 15 секунд не будешь, поэтому ре­портер встает в кадр и пересказывает то, что видел или слышал. Это самый простой вариант.

Лучше, если корреспондент своим телом закрывает определенный смысловой кусок. Шеремет в своей работе приводит такой пример: « Однажды мы приехали на съемку «золотой стыковки» газопровода с участием президента небольшой суверенной страны. Президент был человеком строптивым и злобным, поэтому журналистов за флажки не пустили. Так мы и стояли в чистом поле на ветру, наблюдая за событием, разворачивающимся в пятистах метрах от нас. Я попросил репортеров РТР и НТВ стать рядом со мной и записал стендап о происходившем за наши­ми спинами. Сюжет потом так и назвали: «Три богатыря на фоне газовой трубы». Я сказал, что нас не пустили за красные флажки и продемонстри­ровал своих коллег в качестве доказательства. Корреспондент НТВ посту­пил иначе. Он не мог повторить мой стендап, но взял кадры, как мы стоим втроем с микрофонами на фоне красных ленточек, и проиллюстрировал ими слова о запрете журналистам приблизиться к газовым генералам»[76].

Иногда репортер выступает как источник информации, как эксперт. Например, корреспондент сообщает о перестановках в правительстве. Необходимо пояснить суть этих перестановок, рассказать главную интригу. В этом случае репортер также работает в кадре и рассказывает то, что ему удалось узнать в ходе приватных бесед с членами правительства. Это будет выглядеть естественнее, чем те же слова, но перекрытые бессмысленными кадрами пустых кабинетов, идущих ниоткуда и в никуда чиновников.

2.Стендап как свидетельство. Появление репортера в кадре связано с необходимостью точно указать место события. Зри­телю будет проще понять масштаб происходящего. Человек больше дове­ряет репортажу, если видит, что журналист работал на месте события не пересказал все с чужих слов.

Такой стедцап усиливает эффект присутствия. Он демонстрирует, что репортер не просто оказался рядом с местом действия, а реально находился в эпицентре событий. Он появляетется в кадре для того, чтобы зритель почувствовал себя в эпицентре — в гуще демонстрантов, в окопах с солдатами — чтобы мороз пробежал у него по коже.

Стендап облегчает понимание сути события или иллюстрирует его. Появившись в кадре, журналист может реконструировать событие. Напри­мер, он повторяет путь, который проходил герой репортажа.- «Вот из этого подъезда он вышел и пошел в тот дом, именно в этом месте, где я сейчас стою, нашего героя и сбила машина».

3.Стендап как комментарий. Репортер появляется в кадре для того, чтобы обратить внимание зрителей на определенный факт или аспект события, делает на чем-то акцент, и именно этим обусловлива­ется необходимость стендапа.

В больших репортажах, которые состоят из нескольких сюжетов или сюжетных линий, переплетающихся внутри репортажа, надо делать пере­ход от одной темы к другой. Стендап — идеальный для такого перехода вариант. Журналист закончил рассказ об одном человеке и плавно переходит к рассказу о другом.

4. Сзпендап — это авторская подпись в конце репортажа. Репортер пересказал основные события и сделали вывод или подвел черту, появившись в кадре.

Общепринятое правило - нельзя начинать сюжет со стендапа. Первый кадр должен показывать зрителю, где происходит событие. Это — при­вязка к местности, которая помогает людям сориентироваться. Дальше, буквально через пару планов корреспондент может появляться в кадре и не выходить из него до финальных титров.

Иногда stand-up снимается с использованием движения камеры или изменения фокусного расстояния объектива. При безукоризненном операторском исполнении такие stand-up'ы выглядят исключительно эффектно и позволяют сделать сюжет еще более убедительным. Например, с использованием панорамы. Постановка кадра при съемках stand-up'а зависит от того, что имеется на заднем плане. Может быть, есть крупная деталь (например, указатель населенного пункта), наличия которой за плечом корреспондента достаточно для выполнения той задачи, которая ставилась для stand-up'а (присутствие в данном месте) – в этом случае корреспондент может быть снят более крупным планом.

Если имеет значение более широкий вид – например, место боев, движение техники и бойцов вдалеке, сгоревшие здания и т.п. – есть все основания снять корреспондента в более общем кадре.

Очень редко используется stand-up, в котором камера статична, а в кадре движется сам корреспондент. Зрителю не очень будет понятно поведение корреспондента, рассказывающего о пожаре и дефилирующего прогулочным шагом по пепелищу. Такой stand-up должен содержать какой-то комментарный текст, анализ, прогноз и т.д.

И в любом из случаев, исполнение stand-up'а требует от корреспондента хотя бы минимального владения актерскими навыками.

Расположение внутри сюжета может быть различным. Stand-up может быть начальный, конечный, либо «срединный». Эти условные определения в принципе уже показывают: открывается сюжет stand-up'ом, заканчивается им, или stand-up вписывается в повествование внутри основного материала, построенного на закадровом тексте.

Начальный stand-up должен выполнить как минимум две функции: продемонстрировать зрителю присутствие корреспондента на месте события – во-первых, дать начальную информацию о событии, во-вторых. Для изложения собственного корреспондентского анализа, выводов и прогнозов более подходит, как правило, конечный stand-up. В этом случае, stand-up может (а то и должен) заканчиваться представлением съемочной группы, либо телекомпании, в зависимости от стандартов, принятых в практике конкретной компании. (Представление обычно состоит из нескольких элементов: называются имена и фамилии авторов – чаще всего корреспондента и оператора, лишь в особых случаях этот список может быть длиннее, название телекомпании или программы, и место, с которого вы вещаете). Малоубедительным, кстати, выглядит представление в закадровом тексте, применяемое в практике некоторых информационных программ («Время» ОРТ, а также «Сегодня» НТВ). Stand-up «срединный» чаще всего может служить для связки фрагментов, построенных на закадровом тексте, особенно, когда вы не имеете соответствующей по информации картинки. Впрочем, это относится к любой из разновидностей. Конечно, на практике все может обстоять иначе. Предположим, есть возможность снимать происходящее событие, однако, нет никакой информации, которая могла бы быть использована в stand-up'е. Возможность пребывания на месте события ограничена. В любом случае стоит записать вариант (лучше несколько), находясь на месте: получив затем более полную информацию, вы получаете возможность использовать записанные варианты, либо вообще отказаться от stand-up'а.