49. Лясковская О. А. Французская готика. М., 1973.

50. Малевич К. О новых системах в искусстве. Витебск, 1919.

51. Марков Б. В. Трансцендентальная феноменология с телекоммуникативной точки зрения // Я. И Мы. СПб., 2002.

52. Мисонжников Б. Я. Феноменология текста. Соотношение содержательных и формальных структур печатного издания. СПб., 2001.

53. Модернизм. Анализ и критика основных направлений. М., 1969.

54. Мондриан П. Пластическое искусство и чистое пластическое искусство // Метафизические исследования, № 13. СПб., 2000.

55. Москва-Петербург. Pro et Contra.

56. Нанси Ж.-Л., Лаку-Лабарт Ф. Нацистский миф. СПб., 2002.

57. Овсянников Ю. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини, Растрелли, Росси. СПб., 1996.

58. Ораич Толич Д. Авангард как утопическая культура: Велимир Хлебников // Russian Literature L, 2001.

59. Павел Николаевич Филонов. Живопись. Графика. Из собрания Государственного Русского музея. Л., 1988.

60. Пажитнов Л. Наследие «Баухауза» // Декоративное искусство СССР. 1962, № 7-8.

61. Панофски Э. Готическая архитектура и схоластика // Богословие в культуре Средневековья. Киев, 1992.

62. Панофски Э. IDEA. К истории понятия в теории искусства от античности до классицизма. СПб., 1999.

63. Паперный В. Культура Два. М., 1996.

64. Раушенбах Б. В. Пространственные построения в живописи. М., 1980.

65. Родченко А. Опыты для будущего. Дневники. Статьи. Письма. Записки. М., 1996.

66. Рожанковский В. Ф. Стекло и художник. М., 1971.

67. Розенталь Р., Ратцка Х. История прикладного искусства нового времени. М., 1971.

68. Руднев В. Морфология реальности. М., 1996.

69. Русская архитектура первой половины ХVIII века. М., 1954.

70. Савчук В. Ликвидные акции искусства // Художественный журнал. Апрель 2001.

71. Сарабьянов Д., Шатских А. Казимир Малевич. Живопись. Теория. М., 1993.

72. Серс Ф. Тоталитаризм и авангард. М., 2001.

73. Стекло эпохи модерн. М., 1991.

74. Табачникова С. Мишель Фуко: историк настоящего // Фуко М. Воля к истине. По ту сторону знания, власти и сексуальности. М., 1996.

75. Тынянов Ю. Н. Восковая персона // Тынянов Ю. Н. Соч. в 3 т. т. 1. М. – Л., 1959.

76. Фор. Э. Дух форм. СПб., 2001.

77. Фуко М. Воля к истине. По ту сторону знания, власти и сексуальности. М., 1996.

78. Фуко М. Археология знания. Киев, 1996.

79. Фуко М. История безумия в классическую эпоху. СПб., 1997.

80. Фуко М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы. М., 1999.

81. Хансен-Лёве О. Русский формализм. СПб., 2001.

82. Художественное стекло. Л., 1967.

83. Черняк Е. Б. Пять столетий тайной войны. Из истории секретной дипломатии и разведки. М., 1991.

84. Шастель А. Искусство и гуманизм во Флоренции времен Лоренцо Великолепного. М. – СПб., 2001.

85. Шпенглер О. Закат Европы. Т. 1. Гештальт и действительность. М., 1993.

86. Шукурова А. Н. Архитектура Запада и мир искусства ХХ века. М., 1990.

87. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. СПб., 1998.

88. Ювалова Е. П. Переход от романики к готике во французском искусстве // Эпохальные рубежи в истории искусства Запада. М., 1987.

89. Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М., 1993.

90. Ямпольский М. Жест палача, оратора, актера // Ad marginem – 93. М., 1994.

91. Ямпольский М. Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис. М., 1996.

92. Ямпольский М. Беспамятство как исток. Читая Хармса. М., 1998.

93. Ямпольский М. Физиология символического. Кн. 1: Возвращение Левиафана. Политическая теология, репрезентация власти и конец Старого режима. М., 2004.

94. Ястребова Н. А. Пространственно-тектонические основы архитектурной образности // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

Приложение 1:

Описание современных зданий с интенсивным использованием стекла (по материалам сайта archi. ru).

Современные здания с интенсивным использованием стекла (прежде всего – в системе фасадов с двойным остеклением и в так называемых «климатических холлах») – в целях их социологической атрибуции. Материалы по России значительно скромнее, однако не вызывает сомнений, что общая тенденция носит аналогичный характер – наиболее репрезентативно в этом отношении здание Газпрома в Москве.

Высотные здания, имеющие фасады с двойным остеклением все чаще и чаще стали строиться с 90-х годов. Пространство между двумя остеклениями выступает в качестве термической буферной зоны, которая сокращает потери тепла и обеспечивает пассивный нагрев за счет использования солнечной энергии. Когда в это пространство попадает внешний воздух, фасады с двойным остеклением способствуют естественной вентиляции высотных зданий или зданий, расположенных вблизи от оживленных автотрасс.

1. Здание главного входа Новой Торговой Ярмарки в Лейпциге. Здесь для создания умеренного климата широко используется возобновляемый источник энергии. Это здание было построено в 1996 году архитекторами компании «Фон Геркан Марг и Партнеры» (Von Gerkan Marg and Partners) при участии компании «Ян Ричи Аркитектс» (lan Ritchie Architects). Естественный парниковый эффект способен поддерживать приятный умеренный климат практически в течение всего года. Естественная вентиляция достигается благодаря потоку воздуха и регулируется при помощи отверстия в своде и основании стеклянного покрытия. Южное остекление на 75% затемнено фриттой, что уменьшает перегрев в летнее время, защищая остекление от солнечного света. Дополнительный охлаждающий эффект обеспечивается наружной ирригационной системой, в которой используется очищенная дождевая вода.

2. Высотное здание цилиндрической формы штаб-квартиры компании RWE AG в Эссене, построенное архитекторами компании «Ингенховен Овердик Кален и Партнеры» (Ingenhoven Overdiek Kahlen and Partners), имеет фасад с двойным остеклением по всей высоте этажа, который служит для естественной вентиляции офисных помещений, охлаждения здания в ночное время и максимального проникновения дневного света. Наружное остекление выполнено из листового закаленного стекла. Внутренний фасад с изоляционным покрытием состоит из раздвижных дверей по всей высоте комнаты, которые можно открывать в целях осуществления естественной вентиляции. На уровне каждого этажа архитекторы закрывают пространство между остеклениями при помощи конусной вентиляционной установки. В целях солнцезащиты в пространстве между остеклениями устанавливаются регулируемые подъемные жалюзи.

3. Здание штаб-квартиры Коммерцбанка в Франкфурте-на-Майне, построенное в 1991-97 гг. компанией «Фостер и Партнеры», предлагает два варианта использования буферной зоны: в качестве фасада с двойным остеклением и в качестве зимнего сада. 60-этажное высотное здание разделено на 4-этажные офисные секции, расположенные со смещением по спирали одна напротив другой. Офисные помещения в каждом блоке занимают две стороны поэтажного плана, а зимний сад – третью сторону. В центре, по всей высоте здания, расположен атриум, поделенный на 12-этажные секции, соединяющие воедино три воздушных сада. Воздушные сады позволяют производить перекрестную вентиляцию здания и естественную вентиляцию офисов, выходящих на внутреннюю сторону здания. Вентиляция офисов, выходящих на внешнюю сторону здания, происходит естественным путем через фасады с двойным остеклением. Входные и выходные отверстия для воздуха расположены в нижней и верхней частях наружного остекления, состоящего из закаленного листового стекла. Внутреннее остекление имеет изоляционное покрытие и два уровня открывания подъемных окон - снизу и сбоку. В пространстве между остеклениями установлены подъемные жалюзи, защищающие от яркого и прямого солнечного света.